Ceļot
16 raksti, cik tie ir patiesi, un padomi, kā tos uzrakstīt.
NONFICTION apraksta komunikatīvu darbu (parasti rakstisku, bet arī ar diagrammām un fotogrāfijām), kas tiek saprasts kā fakts. Tomēr tas netieši norāda uz atšķirīgo pakāpi, kādā rakstnieka subjektīvā faktu interpretācija un / vai faktu selektīvā pasniegšana (ti, ieturēšana, sagrozīšana) padara “faktisko” darbu mazāk patiesu.
Ņemot to vērā, interesants veids, kā definēt nedarbbas formas, ir aplūkot tos pēc tā, cik precīzi tie atspoguļo rakstnieka pieredzi, uzskatus un emocijas reālajā dzīvē (IRL).
Iepriekš redzamā diagramma ir paredzēta kā sava veida vizuāls pieņēmums par to, kā tas attiecas uz tipiskiem nezināšanu veidiem. Zemāk ir piezīmes un sīkāki skaidrojumi par dažādām veidlapām, kā arī padomi, kā tos uzrakstīt.
Padomu kolonnas
Padomu kolonnās ir patiesība, sākot no ārkārtīgi tuvu faktiem (piemēram, lielākajai daļai seksa rakstīšanas, pie kuras mēs nokļūsim vēlāk) līdz finanšu, dzīvesveida, vecāku audzināšanas, spēļu, sociālo mediju un citu padomu rakstiem un emuāriem, kas, šķiet, ir labākajā gadījumā tikai tangenciālas attiecības ar rakstnieka faktisko pieredzi IRL. Tie ir raksti, kuros nosaukumi liek jums darīt tādas lietas kā “saģērbt šo Turcijas sviestmaizi!”, Tajā pašā mājaslapā apsolot izskaidrot arī “Kāpēc jūs nezaudējat svaru”.
Padomi: Galvenais ir skaļums. Izmantojiet Google atslēgvārdu rīku, lai izveidotu rakstu idejas par atslēgvārdiem, kurus meklē vislielākā potenciālā auditorija, bet ar mazākajām vietnēm, kuru mērķauditorija ir tie paši atslēgvārdi (ti, zema “konkurence”). Fakts jūsu aptuvenajās zināšanās par tēmu salīdzinājumā ar to, cik ilgs laiks būs nepieciešams, lai kopētu / ielīmētu un pēc tam remiksētu tekstu no līdzīga raksta. Izvairieties no priekšmetiem, kuros esat emocionāli ieguldīts. Nodarbiniet “atdalītu, bet draudzīgu” 2. personas POV (piemērs: “Vai arī, ja jūtaties mazliet uz dienvidiem no robežas, papildiniet to ar dažiem cilantro un grauzdētiem sarkanajiem pipariem”), kas ļauj efektīvi noklusēt savu realitāti, piemēram, rakstot rakstu par “veselīgām attiecībām”, atrodoties dēku / šķiršanās / aizbildnības kaujas laikā pār bērniem. Iesniegt vietnei: About.com, jūsu vietnēs.
Redakcija / “Reklāma” / Reklāmas kopija
Reklāmas rakstīšana ir informācija, kas izmanto retoriku, lai pārliecinātu lasītājus patērēt produktus / idejas / viedokļus. Tas bieži vien ir faktisks tikai nominālā nozīmē, un tajā tiek izmantotas dažādas valodas un psiholoģiskās taktikas, lai efektīvi noņemtu visu “patiesa vai nepatiesa” kontekstu, radot sava veida vakuumu ap tēmu, visumu sev, kur nav cita laika vai laika šķiet, ka pastāv telpa vai kultūra vai pat loģika, izņemot to, ko lasītājs ir ierosinājis un potenciāli “iztērējis”. Piemēri: zīmes, kas reklamē nekustamo īpašumu, sakot “ja jūs dzīvotu šeit, jūs jau būtu mājās” vai, piemēram, “Cedar Ridge: Mountain Clusterhomes from the low 250s”, vai arī atrakcijas bērnu filmām, kas sākas ar “No burvības mūsu sirdīs, piedzīvojumam aiz horizonta ir tikai viens: Disnejs.”
Padomi: Izdomājiet veidus, kā ieteikt lietas, kuras, šķiet, nāk no visaptverošas pretstatā personīgajam POV. Pētiet, kas motivē cilvēkus iegādāties sūdus, un kā šis patēriņš izsaka viņu personīgos zīmolus. Iesniedziet: savam profesoram, radošajai komandai jebkuram mārketinga uzņēmumam, kurā strādājat.
Radoša informācija
Etiķete “radošā literatūra” var attiekties uz dažādām rakstīšanas kategorijām, ieskaitot ēdienu, ceļojumus, memuārus, personisko eseju un citas hibrīdizētas formas. CN raksturīgā iezīme ir literāro paņēmienu izmantošana, lai radītu valodas, personāža attīstības un stāsta mākslinieciskuma sajūtu, un tam visam ir tendence virzīt stāstījumu “uz iekšu”. CN darbam ir tendence koncentrēties arī uz transformācijas notikumiem stāstītāja vai galvenā varoņa dzīve. CN parasti šķiet tuvāk stāstītāja pieredzes patiesībai nekā citi raksti, jo stāstītāja pieredzes / pieredzes emocionālo seku atklāšana bieži šķiet netiešs darba “mērķis”.
CN dažkārt izklausās “izdomāts” vai “poētisks”, tomēr (piemērs: “vienā mirklī pilsēta bija atgriezusies pie parastā sevis, žāvas rītausmas miglā,”) līdz vietai, kur var būt grūti jājautā, vai darbs patiešām atspoguļo to, ko rakstnieks patiesībā juta / piedzīvoja, vai arī viņš / viņa tikai mēģina parādīt noteiktas rakstīšanas prasmes zīmolu.
Padomi: rakstiet par notikumiem, ar kuriem jums ir cieša emocionāla saikne. Rakstiet pašreizējā saspīlētajā rakstā “Es braucu autobusā Telavivā”, kaut arī jūs faktiski atrodaties bibliotēkā. Rakstīšanas balss laikā nelietojiet savu parasto tautas vārdu / slengu / akcentu. Izveidojiet “tuvplāna” ainas ap parasto sadzīves priekšmetu attēliem - dakšiņu, apavu, pakaramo -, lai sniegtu tumšas zemtekstu norādes, kas galu galā rada emocionāli satricinošus secinājumus. Kompensēt zemes līmeņa zināšanu trūkumu par reljefu / veģetāciju / arhitektūru, izmantojot poētisko terminoloģiju (“konservētās grēdas”). Izmantojiet kodētus / uzklikšķinātus izteicienus fiziskām īpašībām (“nepaklausīgs” vai “satricinājums” vai “grezns” apmatojums), kustībai (“izrobot pa bedrētu ceļu”) un laikapstākļiem (mākoņi “raustās”), jo tos parasti izmanto žanra meistari. Iesniegt: Radošā literatūra, Labākās amerikāņu esejas.
Eksperimentālā informācija
Koko zīmola nejaušo raksturu var pamanīt, aplūkojot viņas fotoattēlus un nejūtot iespēju precīzi identificēt laika periodu vai kultūras klimatu (atšķirībā no, teiksim, Deivida Bovija vai pat Vudija Allena zīmoliem, kuru relatīvi neliela kultūras ietekme ir estētiskā ziņā joprojām ir pietiekami, lai viņu ievietotu fotoattēlā desmit gadu laikā). Līdzīgi kā slēgtā Visuma sistēma - sevi definējošs, ar noklusējumu paplašinošs, bez tonis-pa-visu-aptverošs-tonis - Koko zīmols, jo tas pilnībā (vai gandrīz pilnībā) pārklājas ar viņas eksistenci, nekad nešķiet, ka mainīsies tomēr pēc definīcijas nav stāvošs.
No Koko - “Runājošā” Gorilla
“Eksperimentāls” ir ne tik daudz forma, bet etiķete, kas bieži tiek piemērota dažādiem darbiem, kas nav atzīti par tradicionāliem zinātniskiem dokumentiem. Tas var ietvert tādas lietas kā sadrumstaloti vai nelineāri stāstījumi, “zibatmiņas” raksti, prozas dzejoļi, darbs, kurā ietverti grafiski vai multimediāli elementi, un pat, iespējams, darbs, kas tradicionāli ir strukturēts, bet kas kaut ko pārbauda tādā mērā vai veidā, kuru parasti neatpazīst galvenie rakstnieki..
Citos eksperimentālos darbos rakstnieka stāvoklis darba laikā pats par sevi ir centrālais elements, un ar to var apzināti manipulēt, piemēram, ar miega trūkumu, narkotiku un / vai alkohola uzņemšanu utt. Atkarībā no tā, cik darbs ir rakstnieka iekšējā pasaule salīdzinājumā ar notikumu stāstījumu IRL, šāda veida darbs dažreiz ietilpst vecās skolas kategorijā “nabas vērošana”.
Šķiet, ka daudz eksperimentālu darbu rada tiešuma / tuvuma radīšanu rakstnieka pieredzei un zemapziņai (skatiet Bleika Butlera sēriju “Es dzeru džinu un uzrakstīju apmēram 7 dziesmas, jo viņi spēlēja nejauši manās iTunes atskaņošanas laikā”), ka forma unikāli izsaka. Kaut kādā veidā tas var padarīt patiesāko no visiem rakstu rakstiem; tomēr bieži vien šķiet, ka ļoti daudziem eksperimentāliem darbiem piemīt “uzstāšanās” elements, kas liek izjust ne tik patiesu stāstītāja pieredzes atspoguļojumu, gandrīz pilnīgi pretēji, kā radošā informācija tiek pārāk izstrādāta. It kā aizkulisēs ir tikpat daudz rediģēšanas un veidošanas, lai eksperimentālais darbs šķistu nepievilts un neapstrādāts. Varbūt nākotnē mums būs jaunas formas (Google Wave faktiski bija izveidojis šo tehnoloģiju), kurās varēsit redzēt darba “ierakstu” tā, kā tas ir izveidots reālajā laikā.
Padomi:
[“Zibspuldzes” informācijai): izveidojiet scenārijus, kuros domas vai realizācijas radušās šķietami neatkarīgi no ārējiem stimuliem, vienlaikus stimulēšanas aprakstus savstarpēji pozicionējot tādā veidā, kas lasītājam rada bagātīgas metaforiskas iespējas un nozīmi. Izolējiet domas / stimulus, kas atrodas blakus, no visām atmiņām vai sajūtām, kas saistītas ar saikni ar vietu / kultūru / ģimeni, kā arī no jebkādas personiskas “jēgas” interpretācijas, lai darbs šķiet tāds pats kā patstāvīgais Visums, gandrīz vai veida reklāma par šo konkrēto mirkli jūsu apziņā. Iesniegt: jūsu twitter. [Par sadrumstalotām vai nelineārām esejām]: apbēdiniet lasītāju ar ārējo stimulu aprakstiem, kas sniegti īsos, ātros teikumos, lai kopējais efekts būtu dezorientācija. Nebaidieties no teikumu fragmentu izmantošanas. Pievienojiet citātus un dialoga fragmentus, nepiesaistot tos “viņa / viņa teiktajam”. Ja ceļojums ir gabals, radiet kompetences / autentiskuma sajūtu, izmantojot kultūras atsauces vai frāzes citās valodās, kuras 95% no jums lasītājiem nesapratīs. Dodieties uz “laika izjūtas” sajūtu. Iesniegt: īsums. [Par “izmainītu stāvokļu” darbu]: Katalogs / stāstījums par notikumu, kas šķietami virspusējs (piemēram: 80. gadu laikmeta Bones Brigade skates video skatīšanās vietnē YouTube), ka tas provocē lasītāju, ierosinot priekšstatus un spriedumus par jūsu rakstīto vai zīmolu tikai pēc tam graujiet / izmantojiet šos priekšstatus, demonstrējot pārliecību, pašapziņu, iejūtību un filozofiskās, loģiskās un etimoloģiskās atsauces visaptverošajā uzbrukumā, kas ir tik sarežģīts un atšķirīgs un tomēr tik saskanīgs, ka jūs faktiski nodarbojaties ar rakstīšanu, visa procesa kontekstualizēšana kā pašapliecināšanās akts. Norādes par hiphopa tautas valodas izmantošanu it kā jūs būtu uzaudzis runājot šādā veidā. Iesniegt: HTMLGIANT.
Mežonīgā žurnālistika
Šo terminu, cik man zināms, izgudroja Daniels Britts, dodoties pa sauszemes ceļu no Irākas caur Irānu un uz Afganistānu ar vācu motociklu ar noplūdušu karburatoru un dzīvojot no mutes, iesniedzot ziņojumus un pārdodot fotogrāfijas dažādiem plašsaziņas līdzekļu uzņēmumiem par ASV. Bruņoto spēku aiziešana no Irākas (un izvietošana Afganistānā), kā arī dažādi sadrumstaloti vietējo cilvēku, darbuzņēmēju, karavīru, bērnu, suņu un ikdienas dzīves apstākļi vietā, kur ir vispārēja nāve un mēra gadījumi. Vienā brīdī mums bija skype tērzēšana no ASV armijas bāzes Shah Joy Afganistānā, kas devās:
[02:23:27] daniel c. Britt: hey kļuva mirstīgs
[02:23:47] daniel c. britt: tikai viens
[14:23:55] daniel c. britt: pussies
[14:30:12] david dzirnavnieks: sasodīti
[14:30:21] Deivids Millers: kā bāze tiek sagrauta?
[14:30:23] Deivids dzirnavnieks: wtf?
[14:30:53] daniel c. britt: viens apvalks
[14:31:04] daniel c. britt: tikai hescos iekšpusē
[14:31:19] daniel c. britt: dood, mēs pat zaudējām internetu
[02:31:26 PM] david dzirnavnieks: elle jā
[02:31:48 PM] Deivids dzirnavnieks: frants, vai tu esi pieķēries ķermeņa bruņām?
[14:33:30] daniel c. britt: jā, mēs atradām tirgotāju kabulā, kurš mūs pilnīgi pārtrauca, taču tā pārtvērēja rīki ASV tomēr apstājas.762 kārta, domājams, melna. jebkurā gadījumā rīt es sākšu meklēt iedus vai, iespējams, doties misijā, lai notīrītu ieroču kešatmiņu
[14:34:22] daniel c. britt: kas man kādreiz liks tam pieķerties nākamās piecas dienas
[14:34:29] daniel c. britt: un tas būs mans stāsts
Savvaļas žurnālistika izriet no tās pašas gonzo paradigmas, kuru izveidoja Hanters S. Tompsons, tikai mūsdienu globālajā kontekstā, kur jūs nodarbojaties ar potenciālu IED nolaupīšanu / nocirst galvu / uzspridzināt. Tā kā savvaļas žurnālistikas darbu ietekme bieži ir atkarīga no konkrēta detalizācijas līmeņa un stāstītāja autentiskuma izjūtas, šāda veida raksti parasti ir ļoti tuvu faktiskajiem faktiem / pieredzei.
Padomi: audziniet sava stāstītāja personību kā ķermeņa masu ar zemu tauku saturu (lai gan ne ar fizisku vingrinājumu palīdzību, bet ar smagu smēķēšanu / narkotikām), kas paradoksālā kārtā joprojām saglabā augstu fiziskā sagatavotības līmeni 100 jardu domuzīmju vai citu izvairīgu no parkuuriem līdzīgu prasmju ziņā), un dedzīga apņemšanās nevis uz kādu lielāku atpazīstamu “cēloni”, bet gan uz vietējo iedzīvotāju cīņu zemes līmeņa dokumentēšanu vietās, kur 87% amerikāņu nekad nevarēja identificēties kartē. Saskaņojiet sevi ar citiem “crackpot” indie fotogrāfiem un filmu veidotājiem. Iesniedziet darbu: Matador, Guernica.
Lauka piezīmes
Neapstrādātas, nerediģētas lauka piezīmes bieži satur visprecīzākos rakstus, tikai, lai attēli / intensitāte tiktu mazināti, kad darbs tiek sagatavots “publicēšanai”.
Padomi: mazāk koncentrējieties uz to, kā rakstīt piezīmes, un tā vietā iemācieties zīmēt, lai jūs varētu koplietot mākslas + piezīmes. Iesniegt: myMoleskine.
Pārtikas rakstīšana
Vienlaikus ar seksu pārtikas rakstīšanai teorētiski vajadzētu būt vispārliecinošākajai no visām nerakstu formām. Un parasti tā ir. Kādi akti atklāj vairāk par mums nekā par to, kā mēs ēdam un kā (un kas) mēs drāžamies? Jason Sheehan vai Jim Harrison līdzjutēji to zinātu. Pārtikas produktu rakstīšana tomēr samazinās līdz patiesībai, ja rakstnieks spēlē kritiķa lomu.
Padomi: atcerieties, ka, kā teica Vendels Berijs, ēšana būtībā ir “lauksaimniecības darbība”. Izveidojiet metaforiskus vektorus starp, piemēram, Malbec vīnogām, kas audzētas Andos, Kolorādo ar zāli barotu liellopu gaļu un nepieciešamību pēc paliatīvās ēdienreizes pēc pārtraukuma. draudzene. Iesniegt: vietējam alt. iknedēļas.
Intervijas
Cilvēki joprojām veic dzīvu cilvēku intervijas a la Truman Capote stilā (piemēram: San Quentin), kas tradicionāli bija par atklātu mirkļu atklāšanu (lai gan tas pats par sevi interviju nepadara faktu). Tomēr šķiet, ka “intervija” kā forma kļūst tikai par veidu, kā viens rakstnieks (vai mākslinieks / mūziķis / kāds) pielāgo savu zīmolu citam un / vai izveido ērtu saturu, izmantojot e-pasta sarunas. Gčats bieži vien šķiet dzīvāki, jo viņi ir dzīvi, un jūs varat redzēt, cik daudz laika paiet, pirms katrs cilvēks reaģē. Neesmu pārliecināts.
Padomi: uzdodiet jautājumus par to, ko subjekts darīs pēc intervijas vai tikko pabeidzis, koncentrējoties uz quotidian lietām, kuru atbildes atklāj subjekta dzīvi esošā kontinuumā, nevis tikai kā projektu / mērķu / sasniegumu ķēdi, kas riņķo apkārt. internets. Iesniegt: Nervu sabrukums.
Dabas rakstīšana
Lai arī wikipedia mūsdienu dabas rakstnieku sarakstā ir autori (Riks Bass, Bārijs Lopess, Linda Hogana, Džons Makfejs un Gerijs Sniedrs), kas man ir bijuši svarīgi dažādos dzīves periodos, es jūtos kā žanrs, šķiet, ka lielākā daļa rakstīto par dabu ievērot Thoreau izvirzīto tradīciju, kurā viss, pat acīmredzamo ciešanu brīži, tiek pasniegti pastorālā valodā (vai kaut kā tamlīdzīgi), kas to attālina no fakta, nekā saka: Big Boi rijot par kolorītajiem zaļumiem.
Padomi. Izolējiet sevi tuksnesīgajā apvidū ar lauka ceļvežiem par visu būtisko floru un faunu, kā arī ar dabisko vēsturi un visiem savdabīgajiem pamatiedzīvotāju kontiem, kas tur kādreiz dzīvojuši. Vai nu (a) neatstājiet pieminēšanu to vietējo tautu pēctečiem vai citiem cilvēkiem, kuri joprojām varētu pastāvēt šajā apgabalā (piemēram, tuvējos piekabju parkos), un patiesība, kura ikdienas esamība varētu mazināt jūsu portretu par “vietu, Vai (b) objektīvi / romantizējiet viņu “stāvokli”. Viņiem ir epifānijas. Iesniegt: Orion.
Ziņu reportāžas
Ziņu ziņojumi ir vieni no vismazāk faktiskajiem no visiem informācijas veidiem. Īpaši plašsaziņas līdzekļu uzņēmumos ziņu ziņojumi bieži ir komandas projekti - katrai komandai bija uzdevums izveidot ziņu “paketes” ap pašreizējiem notikumiem. Šīs paketes bieži balstās uz veciem / pārstrādātiem stāstiem, kuru izpēte un faktu pārbaude var būt precīza vai nebūt pareiza. Šķiet, ka svarīgi ir tas, ka piegāde notiek ar zīmolu, profesionāli un “savlaicīgi”.
Padomi: praktizējiet savas prasmes personificējot, lai bads tiek raksturots kā Āfrikas raga “izsekošana”, vai arī lietusgāzes ir “slaucīšana” / viesuļvētru “izvilkšana”. Izmantojiet “BREAKING” visos vāciņos, lai jūs varētu izmantot. Rakstiet ātri. Iesniegt: savas sadaļas redaktoram / Huffington Post.
Op-ed / Sociālais komentārs
Tā kā sociālie komentāri un tradicionāli izmantotā retorika pārmaiņu veicināšanai mūsdienu (vai precīzāk sakot, postmodernajā) kontekstā, sociālie komentāri mēdz būt patiesi tādā mērā, kādā tie atklāj stāstītāja pieredzi un emocijas, ne vienmēr liekot domāt par veida izmaiņas.
Padomi: Subversiet tradicionālās formas, piemēram, “kā” vai “top 5” rakstus, izmantojot hipers personālu informāciju un stāstījumu, kuru teorētiski nav iespējams “ievērot”, un tomēr tas joprojām tiek pasniegts kā padoms. Atcerieties, ka vienmēr ir vieglāk izklausīties gudri, ja kaut ko kritizējat. Iesniegt: Domu katalogs.
Apvienojumi / Top 10 saraksti / “Labāko” saraksti
Kā demonstrēja Deivids Lettemans, ESPN, un tagad tas, kas, šķiet, ir 68% no visām vietnēm, apaļš paneļi pievērš uzmanību, lasītājā vai skatītājā radot gaidīšanas sajūtu. Kopā ar ziņu ziņojumiem visdažādākās no tām, kas ir neraksturīgas, ir apaļš ķēdes.
Padomi: identificējiet potenciāli atšķirīgās satura jomas, kurās vienas personas viedoklis tiek vērtēts pret citu, piemēram, “Bārbekjū mērce”, pēc tam internetā apkopojiet informāciju par bārbekjū mērci, informāciju noapaļojot un sarindojot patvaļīgi vai saskaņā ar SEO / atslēgvārdu trafiku, izstrādājot amatus nosaukums (“5 populārākās bārbekjū mērces Amerikā”), lai cilvēki attiecīgajā ģeogrāfiskajā / tematiskajā apgabalā brīnītos, vai viņu vēlmes vai nu (a) tiek apstiprinātas, (b) noraidītas, vai (c) ignorētas, un tādējādi liekot viņiem lasīt / komentēt.
Seksa rakstīšana
Seksa rakstīšana (piem., Dan Savage) ir viena no patiesākajām literatūras formām, kad rakstnieks būtībā novērš vai atbrīvo sevi no jebkādas informācijas / emociju kavēšanas sajūtas kultūras tabu dēļ. Un otrādi, šķiet, ka šis patiesības līmenis mazinās, ja šķiet, ka darbs apzināti manipulē ar šiem tabu, lai “šokētu”.
Padomi: neesat pārliecināts, izņemot gadījumus, kad ļaujat cilvēkiem anonīmi uzdot jautājumus.
Ceļojumu emuāri
Kā forma šķiet, ka jo populārāks ir ceļojumu emuārs, jo vairāk tas atspoguļo nevis patiesību, bet gan rakstnieka efektivitāti, samazinot sarežģītos, niansētos kultūras un vietas elementus un iesaiņojot tos “ceļojuma lieluma” bitos. Es nekad nevaru lasīt “populāros” ceļojumu emuārus, ja nenojaušu, ka rakstnieks ietur 95% no tā, kas patiesībā notika vai kā viņš jutās pret to, jo tas viņu / viņas sekotājus atsvešinās.
Padomi: izveidojiet personīgo zīmolu ar galveno variantu “Wandering” / “Nomad” kā galveno elementu. Pašreizējā pieredze balstīta uz atpazīstamiem vietvārdiem / orientieriem / kultūras grupām, bet bez īpašas detaļas, lai neatkarīgi no vietas, kurā jūs atrodaties, kultūra / vieta šķiet savstarpēji aizstājama tādā veidā, kas padara visu “pasauli” (un visu tajā apmeklēto kultūru / cilvēkus) samaziniet līdz šāda veida fonam, lai jūs varētu parādīties priekšā un lasītājam rasties aizkustinoša pieredze, izmantojot jūsu izjūtu “Man ir savs mūžs.” Iesniegt: savam emuāram.
