[ Redaktora piezīme: Petros Mitropolous ir grieķu fotogrāfs, kurš atrodas Atēnās. Tikai nedaudz vairāk nekā pirms gada viņš sāka pētīt ilgstošas ekspozīcijas fotogrāfiju, un tomēr šajā laikā viņš ir izveidojis dažus patiešām aizkustinošus darbus žanrā. Izveidojot vairāk nekā tikai skaistu attēlu, Petros pēta gaismu, laiku, kompozīciju un stāstu. Šeit ir septiņi no viņa iecienītākajiem attēliem, kopš viņš sāka šo ceļojumu, un stāsti, kas ir aiz tiem.]
Es nesen nopirku savu jauno leņķa objektīvu un mēģināju eksperimentēt ar ilgstošas ekspozīcijas fotografēšanu. Lai izveidotu šo attēlu, es braucu vairāk nekā divas stundas, lai atrastu slepenu vietu netālu no Atēnām, par kuru biju dzirdējis, ka tā atrodas uz dienvidiem no pilsētas. Tā bija skaista diena, kad neviens tur mani netraucēja, lai arī es kopā ar draugu paņēmu līdzi alu, lai gaidītu saulrietu. Man tiešām nebija ne mazākās nojausmas, ko es daru, bet gāju ar saviem instinktiem un sacerējos ap lielo akmeni. Man patīk mākoņu kustība līdztekus ūdens kustībai un debesu dzeltenībai pret visas ainas zilo / violeto. Lai arī šī bija viena no manām pirmajām garajām ekspozīcijām, es joprojām esmu ļoti apmierināta ar šo fotogrāfiju.
[iso 200 25mm f16 90s]
Es ātri kļuvu atkarīgs no ilgstošas ekspozīcijas fotografēšanas līdz vietai, kad es sāku uzņemties lielus riskus, lai iegūtu vēlamos kadrus. Piemēram, lai iegūtu šo attēlu, man bija jānoiet pa stāvu klinšu ceļu, lai pietuvotos šīm klintīm. Bija pavasaris, un klintis bija slidenas. Kamera tika uzstādīta uz statīva, kas atradās pusmetra dziļumā jūrā, un es centos to turēt ar kreiso roku, lai izvairītos no tā, lai mans aprīkojums tiktu izskalots jūrā. Es stāvēju ar izšļakstītām kājām uz diviem dažādiem un ļoti mitriem klintīm. Piesaistīts ar sprūdu labajā rokā, es izdarīju dažus ilgstošas ekspozīcijas kadrus, lai fiksētu kustību pret saulrietu. Es būtu varējis sevi viegli ievainot, iemērc kameru vai pat pazaudējis jūrā viļņā, bet personīgi es domāju, ka tas bija tā vērts.
[iso 100 16 mm f22 0, 5 s]
Kopš tā laika esmu sācis dzīties pakaļ grūtākām un grūtāk izdarāmām ekspozīcijām - gan riskantām, gan vienkārši kompozīcijas ziņā grūti sasniedzamām. Es pat nevaru saskaitīt, cik kadru es izdarīju šim attēlam. Vismaz simtiem. Ziemā es atradu šīs riepas, kuras izmantoja, lai nolaistos uz zvejas laivām, un mēģināju kaut ko radīt - es pat nezinu par ko. Tas, kas mani noveda pie šī sastāva, bija dīvaina doma, ka riepas katru dienu pacietīgi gaidīja, līdz zvejas laivas atgriezīsies. Tas ir ellē, kurā ir daudz ziedošanās un nav slavas. Es to uzskatīju par savādi iedvesmojošu un tādējādi paņēmu desmitiem un desmitiem kadru, mēģinot iegūt stāstu, kuru es jutos. Tas ir īss ekspozīcijas kadrs, ciktāl ilgi notiek ekspozīcija, tieši tik daudz, lai uztvertu ūdens plūsmu ap riepām, bet es domāju, ka tas dara taisnību tam, ko es tur jutu.
[iso 200 22 mm f16 1 / 3s]
Starpbrīdis
Sponsorēts
5 veidi, kā atgriezties dabā Fort Myers un Sanibel pludmalēs
Bekija Holladay 2019. gada 5. septembra ziņas
Amazones lietus meži, mūsu aizsardzība pret klimata izmaiņām, ir bijuši ugunī vairākas nedēļas
Ebens Diskins 2019. gada 21. augusts Kultūra
8 arheoloģisko izrakumu vietas un muzeji, kurus jūs nevarat palaist garām Atēnās aiz Akropoles
Fils Noriss, 2019. gada 1. oktobris
Daži attēli ir vieglāk nekā citi. Šeit es meklēju akmeņainu pludmali uz dienvidiem no pilsētas, jauku līdzenu okeānu un nolaižamu sauli. Viegli izpildāms kadrs, statīva kājas tika izvirzītas augstu un skatu meklētājs bija tieši manu acu augstumā, attēls prasīja tikai nelielu pacietību - man vienkārši bija jāgaida, kamēr saule noriet, un jānospiež aizslēgs.
[iso 100 20 mm f22 1, 5 s]
Citiem attēliem ir nepieciešams neliels manuāls darbs. Kad ierados šajā vietā, sastāvs bija līdzens. Nebija ko to enkurot, nebija ko sacerēt apkārt. Tāpēc es pats izveidoju enkuru. Krastmalā atradu nolauztu koku un ievilku to ūdenī. Es burtiski izveidoju kompozīciju. Izmēģinājām dažādus leņķus un fokusa attālumus un pārvietojāmies pa koku, lai izlemtu, kura ir labākā kompozīcija, ņemot vērā gaismu un elementus. Man ienāca prātā, ka šis koks, iespējams, nomira no vecumdienām, un atmest savu dzīvību, lai būtu vieta nākamajai koku paaudzei. Tas jutās kā laikmeta beigas. Mana interpretācija un kompozīcija nāca no tā. Nobeigušais, vecais koks, šķiet, peld pilnīgi nevainojamā līdzenā ūdenī un gaida, ka varētu nogrimt un tikt aizmirsts. Tā visa klusums, manuprāt, rada diezgan melanholisku tēlu, tieši to, kā es jutos to veidojot.
[iso 200 19mm f22 2s]
Uzņēmu šo fotoattēlu Vecgada vakarā klasiskā peldētāju vietā, kas atrodas tik tuvu Atēnu pilsētai, lai jūs faktiski varētu izmantot parasto sabiedrisko transportu. Vasarā vieta ir pilna ar vietējiem iedzīvotājiem un tūristiem, sauļotājiem un peldētājiem. Šajā dienā, Jaunā gada pirmajā dienā, tas bija tukšs, izņemot manu uzticamo statīvu pusceļā ūdenī un mani kā baletdejotāju, kurš mēģināja līdzsvarot klintis. Tas ir īpaši ilgs ekspozīcijas kadrs. Jūs to varat redzēt mākoņu kustībā, neskatoties uz to, ka tie pārvietojās ļoti lēni. Neviena tur nebija, izņemot mani, manu statīvu un manu mazo sviestmaizi, kuru es, par laimi, atcerējos, ka man mugursomā bija tikai dažas minūtes pirms es esmu diezgan pārliecināts, ka es būtu miris no bada. Garas ekspozīcijas prasa daudz laika komponēšanai un izpildei. Pēc trīs stundām aukstumā, mēģinot nofotografēt šo vietu vasaras karstumā, es diezgan patīkami pametu pludmali ar šo attēlu.
[iso 200 16mm f22 140s]
