Casa Serpiente jeb “Čūskas nams” ir nosaukts par to, kā tās necilā forma vijas cauri koku radzēm dārzā Limā, Peru. Peru galvaspilsētā - otrajā lielākajā tuksneša pilsētā pasaulē pēc Kairas, Ēģiptē - gandrīz nekad nelīst, tāpēc koki šeit ir dārgi. Bet šai birzei bija vēl lielāka nozīme tās īpašniekiem - vīram un sievai, vārdā Irzio un Lisette. Irzio ar prieku atceras, ka šeit spēlējis kā bērns, kad tas bija viņa vecāku sēta. Tad, kad pāris nolēma būvēt savas jaunās mājas šajā zaļajā oāzē, vīrs atgādina: “Nekad nebija nekādu jautājumu: kokiem bija jāpaliek.”
Restaurators un uzņēmējs Irzio ģimenes māju bija ieguvis 1940. gadu koloniālajā gadā. Tagad pāra ideja bija pārvērst veco struktūru viesu kvartālos ar birojiem, kas lejā atrodas Lisette biznesam (viņa ir šefpavāre, kurai pieder amatniecisks plakano maizes izstrādājumu uzņēmums). Dzīvespriecīga blondīne ar savvaļas cirtas un purpura brillēm, viņa paskaidro: “Es nevarētu dzīvot tajā kolonijā, ja vien to nemainītu radikāli: Tas vienkārši nav es.”
Kopā ar vīru viņa iecerēja radīt “kaut ko mūsdienīgu, zaļumu ieskautu, ar daudz gaismas un dzīvojamo platību, kas atrodas vienā stāvā.” Viņi sastādīja duci arhitektu sarakstu, sadalīja to trim firmām un pasūtīja priekšlikumus.
Radošākā shēma bija no 51–1 Arquitectos, jauna Limas prakse, kuru vadīja Manuel de Rivero, César Becerra un Fernando Puente Arnao. Tagad tā ir 21 arhitektu firma, bet, saka Rivero, “Tas bija viens no mūsu pirmajiem projektiem.” Stringējot kopā papīra taisnstūrus, kas attēlo vēlamos programmas elementus, viņa komanda caur vietnes modeli izauga garu sloksni, izvairoties no 25 esošajiem kokiem. Neregulārs bagāžnieks iegrūda tieši caur “māju”.
Tas bija aizraujošs priekšlikums, “un viņi skaidri mūs saprata,” saka Irzio. Pāris drīz nolīga 51-1 Arquitectos un pēc tam izplatīja ziņas, ka patiesībā viņiem nepatīk līknes. Pēc tam arhitekti izgatavoja leņķisko “čūsku”, kas uzkāpj uz augšu, izveidojot savu ritošo topogrāfiju visā 15 000 kvadrātpēdu lielā pagalmā.
Konstrukcijas tērauda siena dzīvojamā telpā dubultojas kā iebūvēts grāmatu skapis. Sānu krēsli, grīdas lampas un ēdamistabas krēsli tika izglābti no viesnīcas Crillón Limā. Viesistabas un kafijas galdiņa dizainu veidoja Marija Eigenija Alvaresa-Kalderona, kura palīdzēja Irzio un Lisette interjerā. Kamīns ir izgatavots no Fireorb, un, tāpat kā visā, grīdu lej balts akrils ar Química Suiza.
L formas zemes gabals ļāva neatkarīgām ēkām, vecām un jaunām, ar atsevišķām ieejām no paralēlām ielām. Slēpts no skata, Casa Serpiente atstāj neskartu tradicionālo, augstvērtīgo, dzīvojamo ielu ainavu. Pat aizmugures piekļuve ir slepens “Džeimsa Bonda ieraksts” - Rivero piebraucamā ceļa apraksts, kas iet cauri oriģinālās ēkas arkai, izliekoties autostāvvietā zem jaunās mājas.
Tikpat sekvesēts, priekšējā ieeja stāv aizmugurē, aiz augsta korpusa. Bet vārtu iekšpusē valda rotaļīga atklātība. Viens no tiem ieiet 4 300 kvadrātpēdu mājā caur garu, uz koka novietotu uzbrauktuvi, ar fleksoriem, kas apkaisīti “kā zvaigznes nakts debesīs”, saka Lisette.
Tīri baltā foajē no vienas puses uz četru guļamistabu rindu (Clemencia, 15, Lorenzo, 14 un Gioia, 5, kā arī pāra galvenajā komplektā) ir uz vienu pusi. Uz otru pusi parādās ar stiklu pārklāts Melijas koks. Šī bezatklātā kaste, kas izklāta ar spoguļstiklu, darbojas kā kaleidoskops, pastiprinot nobrieduša koka klātbūtni ēdamzālē. No šīs istabas paveras skats arī uz zāles iekšpagalmu, ko veidojusi spoļu māja. Ja ieejas rampa ir čūskas mēle, tās aste ir klēpja baseins, kas stiepjas šajā zaļajā telpā.
Sienas ir pārklātas ar Graniplast, tonētu akrila apdari. Nathan Pereira Arquitectos y Diseño konsultēja par fasādi, grīdām un apdari. Visas guļamistabas atrodas ārpus viena gaiteņa; trīs bērnu istabas projektēja Vanesa Klarka.
Jāatzīmē, ka serpentīna forma optimizē Laimas īpatnējos laika apstākļus. Blīvs, nekustīgs mākonis gadu no gada pārklāj pilsētu, taču, kā saka Rivero, “gandrīz nekad neparādās ēnas, tāpēc nav labākas vai sliktākas orientācijas, tikai izkliedēta, vertikāla gaisma” - tas ir piemērots ēkas vairākkārtējai ekspozīcijai.
Tā kā šī “čūska” ievelk dārzu telpās, saplūst arī ēdamzāle un dzīvojamā zona. "Tas ir tieši pretstats lielākajai daļai Latīņamerikas māju ar nodalītām, reti apdzīvotām dzīvojamām un ēdamistabām, " saka Irzio. “Šīs telpas ir ļoti svarīgas mūsu ikdienas dzīvē.”
Ēdināšanas zonas robeža (un atsevišķi no galvenās virtuves) ir darba sala, kur Lisette var saputot ģimenes brunčus, skatīties savus bērnus baseinā vai skatuves ballītes. “Es nevēlos atrasties virtuvē, pats apmaisot risoto,” viņa saka. "Es vēlos maisīt un uzmundrināt."
No dārza viņas atvērtā virtuve, kas apšūta stiklā no grīdas līdz griestiem, atgādina kristāla kubu - tāpat kā Irzio līdzīgi ieskautajā studijā, kas atrodas zem mājas pamata līmeņa.
Labi novietotās caurspīdīgās plēves un lapotne līdzsvaro Serpiente atvērtību un privātumu pilsētā, savukārt sinusa forma aicina uz iekšēju savstarpēju komunikāciju. Piemēram, burbuļveida lūkas betona peldbaseinā ļāva zemūdens Gioia viļņot tēvam viņa pētījumā. “Ir patiesa saikne ar saikni,” saka Lisette.
Bezšuvju virsmas, piemēram, baltas epoksīda grīdas, vieno tinuma struktūru. Uz šādiem neitrāliem foniem ir izteiktas krāsas uzlējumi: nogrimušās ģimenes istabas mini-amfiteātris ir vermilions. Zaļās flīzes atdzīvina Lorenco vannas istabu un viņa māsas - koši oranžas.
“Es nekad nebiju iedomājies, ka māja varētu radīt manis piedzīvotās prieka sajūtas,” Lisette pa e-pastu nosūtīja komandu 51-1. “No ēdamistabas es mīlu skatīties savu mazo meitu caur caurspīdīgajām plēvēm, visu laiku skrienot no viņas guļamistabas. Un ir brīnišķīgi sēdēt blakus kokam - ieņemot zaļu no iekšpuses un ārpuses -, tas man rada miera sajūtu, saikni ar dabu.”
Šo stāstu sarakstīja Sāra Amelara, un sākotnēji tas parādījās ar nosaukumu Modernas betona mājas Peru Dwellā, Matadora sindikācijas partnerī.
