Ceļot
Pēc piecām putekļainajām dienām, veidojot mazbudžeta dokumentālo filmu gandrīz baltajā Afrikaner anklāvā Orania Dienvidāfrikas Ziemeļkapa, Rich Stupart dalās pieredzē, kas gūta nākotnes filmu veidošanas forumiem.
1. Atsakieties no maldiem, kas nerada traucējumus jūsu priekšmetam (iem)
Četri cilvēki ietriecās mazajā virtuvē, cenšoties palikt viens no otra. Auntie Francis papagailis kliedz pa visu audio, un es nevaru pārtraukt apsvērt iespēju to nogalināt.
Ierodoties, man bija maldi sekot apkārtējiem viņu ikdienas gaitās. Neredzama kamera aizrauj dzīvību, kad tā atrodas prom no objektīva. Tikai es. Un kāds dara tuvplāna skaņu ar ārējo mikrofonu. Un vēl uz otru kameru. Estelle tulko mūsu jautājumus un Francis atbildes.
Ko es domāju?
Dokumentālā videogrāfija - īpaši sarežģītāka, ko mēģināt iegūt tehniski - ir graujoša. Varbūt, ja jūs būtu ar mieru pakavēties ar minimālu pārnesumu vismaz divas nedēļas, mēnesi vai ilgāk, jūs varētu iekustināties cilvēku dienu fona troksnī. Jebkuram īsākam un jebkuram komandas dalībniekam visās sociālajās telpās, kurās filmējaties, jūs atstājat pēdas. Iemācīšanās tikt galā ar neveiklību ir kaut kas, kas jums jāizvēlas agri. Vai jums ir nepieciešams šāviens, kad kāds tiek sveikts un ielaidis ārdurvīs? Vai kāds ir maizes cepšanas makšķerēšanas mašīna vai alpīnists, kas pielāgo viņu aprīkojumu? Esiet gatavi lūgt šāvienu. Cilvēki parasti labprāt demonstrē savas prasmes vai atkārto kustību, un jums būs daudz labākas iespējas vēlākai rediģēšanai, pārvarot kautrību un izskaidrojot priekšmetiem to, kas jums prātā.
Tas, kā norāda, norāda atšķirīgi no tā, ka cilvēki lūdz dot jums lietas, kuras parasti neparedzētu, vai rīkotos nedabiski. Jo tad tā vairs nav dokumentāla filma un pārvēršas kaut kādā kvazi-izdomātā skaņdarbā.
2. Padomājiet par skaņu
Toms ieliek Rode mic mutē un sakošļā putu apvalku. Āža. Troksnis!
Svarīgi ir skaņa. Tas ir neveiksmīgs pārraudzība, ka darbību sauc par videogrāfiju. Skaņas un video uzņemšana būtu daudz noderīgāka, kaut arī nelokāts amata nosaukums kokteiļu ballītēs.
Foto: FaceMePLS
Svarīga ir arī izpratne, ka lielākoties jebkuras ierīces borta skaņa ir briesmīga. Jūs, iespējams, neuztversit, cik slikts ir jūsu kameras iebūvētais audio, kamēr neizmēģināt kaut ko līdzīgu Rode šāviena mikrofonam, pienācīgam kavalierim vai pat skaņas ierakstītājam. Bet tad jūs zināt, un atgriezties būs neiespējami. Tāpat kā laiks, kad jūs beidzot sapratāt īsta alus vai vecāku viskiju pievilcību.
Tāpēc iegūstiet pienācīgu mikrofonu un pēc tam sargājiet to no vēja. Tam ir paredzēta ierīce, ko sauc par mirušu kaķi, un izskatās, ka labi … beigts kaķis. Tās pelēkās pūkainās lietas, kuras profesionālie ļaudis pielīp pie sava mikrofona.
Austiņas ir lieliskas, lai pastāstītu jums svarīgu tehnisko informāciju par jūsu skaņu. Piemēram, vai jums tas ir ieslēgts. (Tas notika pirmajā dienā.) Viņi var arī sniegt jums priekšstatu par to, vai jūs saņemat vēja troksni un vai skaļums ir pārāk mazs / pārāk augsts / kropļojošs / pilns ar kazām, kas atrodas aiz objekta, skaļuma.
Vidēja videoklipa kvalitāte bieži vien var pasliktināties, ja skaņa ir laba. Šausmīgs audio - lai arī cik labs būtu vizuālais attēls - vienmēr ir šausmīgs.
3. Sakārtojiet piekļuvi, veiciet izpēti un esiet gatavi tērēt laiku, lai iegūtu visu nepieciešamo
Kāpēc jā. Mēs faktiski pavadīsim nedēļu.
Dokumentālās filmas mērķis parasti ir iemācīt citiem par kaut ko interesantu. Nemācīt tevi. Pirms ierašanās jums vajadzētu zināt priekšmeta pamatus un izmantot laiku, lai uzņemtu video, kas šos pamatus padara skaidrus. Jo vairāk jūs iepriekš zināt par fotografējamo objektu, jo lielāka iespējamība, ka varēsit uzdot jautājumus un organizēt piekļuves veidus, kas radīs visinteresantākos materiālus.
Pirms mēs apmeklējām Orania, mēs zinājām, ka nākamajā mēnesī vai divos būs tieši viena aizņemta nedēļas nogale, un mēs devāmies uz to. Šajā sagatavošanā mums bija jāiekļauj piemiņas lekcija par godu aparteīda arhitektam un vidusskolas deja. Pilsēta bija arī rosīgāka nekā tas būtu savādāk, un apkārt mazgājās interesantāki personāži. Ja mēs būtu izvēlējušies datumu tikai savām ērtībām, mēs to visu būtu nokavējuši.
4. Labi izvēlies savu komandu. Tu viņus mīlēsi vai ienīsti. Vēlas naktis ir obligātas. Bet tāpēc ir jautri
Es nevaru elpot. Ir pulksten 03:00, un mēs esam pārtraukuši stāstījumu ierakstīšanu, jo mēs pārāk smagi smejamies.
Šaušana dīvainā vietā ierobežotu laiku ir smags darbs. Pirms došanās prom, jums jāsaņem nepieciešamais materiāls. Jums arī ir jāstrādā, lai to visu apvienotu aptuvenā stāstā, kamēr jums vēl ir laiks mainīt virzienu, izlemt, vai nepieciešami jauni kadri vai pilnībā jāatsakās no konkrētiem leņķiem. Tas ietver ilgas radošās domāšanas dienas un intensīvu tehnisko fokusu. Tas ir nogurdinoši.
Tāpat kā jebkuras grupas aktivitātes, kurās ir ļoti maz miega un daudz darba, tas palīdz izvēlēties komandu, kas var izturēt vētru. Kad pulksten 03:00 ir laiks un viss ir grūts, jums jāspēj smieties un to kārtot, nevis tērēt enerģiju kukuļošanai un cīņai. Komandas spēle ir tikpat svarīga kā tehniskā kompetence. Vēlu vakarā prima-donna vilina slepkavību un seklu kapu ceļa malā pa ceļam uz filmēšanu rīt.
5. Pievērsiet uzmanību detaļām. Piemēram, apģērbs un diennakts laiks
Breds krekls sāk smirdēt. Pašlaik tas atrodas kaut kur uz skalas starp zivju pastu un amonjaku. Un mums, iespējams, būs jālūdz viņam to nēsāt rīt. Saulē. Lielai daļai pēcpusdienas.
Skapis, izrādās, ir svarīgs. Ne tikai tāpēc, lai pārliecinātos, ka jūsu vadība šūpo dažus piemērotus Šveices pavedienus, lai parādītos uz kameras, bet arī tāpēc, lai pārliecinātos, ka viņiem katru dienu nav jāšņorē tie paši Šveices pavedieni. Kas, fotografējot četras vai piecas dienas, var radīt īpašus izaicinājumus higiēnai un starpgrupu dinamikai.
Problēma, protams, ir tā, ka ekrānā redzamajām rakstzīmēm ir jābūt vienādām visā tekstā - pat tad, ja patiesībā kadri var būt sadalīti daudzās dažādās dienās. Tam ir daži izņēmumi (piemēram, rakstzīmes, kas mainās, lai dotos peldēties, vai skaidri beidzas diena un, piemēram, tiek pāriet uz jaunu). Citādi svarīga ir konsekvence. Droši vien vienkāršākā pieeja būtu apģērbt savus aktierus līdz valkājot kaut ko līdzīgu džinsiem un vienkāršam kreklam. Kaut kas jums var būt vairāk nekā viens komplekts, lai mainītos starp tiem katru dienu.
Foto: autore
Mazāk acīmredzami, ka šī konsekvence attiecas arī uz gaismu. Vai jūs fotografējat kadru sajaukumu, kas skaidri norāda rīta, pēcpusdienas un vakara gaismu? Ja tā, tad pievērsiet uzmanību tam, kā jūs tos sakārtojat, lai nebūtu nepāra vai neiespējami pārejas.
6. Atcerieties pildījumu šāvienu
Iekāpšana mašīnā? Pārbaudiet. Izkāpjot no automašīnas?
Jūs būtu pārsteigts par dažādu kadru skaitu, kas nepieciešams dokumentālās filmas veidošanai. Katru darbību, ko veic jūsu personāži, kaut kā vajadzētu ieteikt. Mazas lietas, piemēram, pagriešanās, lai atstātu vietu, vai kāpšana automašīnā, tāpēc sekojošā braukšanas aina šķiet nedaudz mazāk negaidīta - tām visām ir nepieciešami atsevišķi klipi. Intervijas laikā, ja kāds apraksta pilsētu, noteiktu kafejnīcu vai aparteīda dibinātāja statuju, jums ir nepieciešams video no šīm lietām, ja jūs gatavojaties glābt savu skatītāju no garlaicības skatīties runājošu galvu mūžīgi.
Pat ja jūs neizmantojat visu, jums ir vajadzīgas iespējas. Vai domājat, ka jums ir skaists svina šāviens, iekļūstot mašīnā? Mēģiniet vēlreiz no cita leņķa vai tuvāk. Varbūt jūs atradīsit, ka negaidīts kadrs vēlāk derēs daudz labāk, vai arī jūs nevarat izmantot izcilu neliela leņķa kadru, kāpjot automašīnā, jo aktieris mainīja kurpes kaut kur starp pirmdienas video un šodienu. Paldies dievam, ka jums ir cits.
7. Stāstu panelis! Un esiet elastīgs
Labi, ka no šodienas mums ir 135 GB videomateriālu un tukšs laika grafiks. Es domāju, ka mums vajadzēja plānot mazliet labāk.
Sižetu veidošana ir māksla iepriekš izlemt par notikumu kārtību un dažādiem kadriem, kas paziņos stāsta gaitu. Mūsu gadījumā mums bija jāsāk ar iepazīstināšanu ar to, par ko bija domāts doktrīna - tātad, iespējams, fotoaparāts varētu sarunāties ar vadību pilsētas zīmes [Uzplaukums - 1. aina!] Priekšā, pēc tam ejot uz auto [2!], iedarbinot motoru vai kaut kā novilkot [3!], un runājot ar kameru, kad viņš tur braucot [4!].
Stāstu dēlis nozīmē būt drošam, ka jums ir visi nepieciešamie materiāli, lai pastāstītu vēlamo stāstu. Tas, ka jums ir visi aizpildīšanas kadri (skat. Iepriekš), jums jāvelk auditorija kopā ar savu stāstu un tam ir jēga. Savā ziņā tas ir diezgan vienkārši - ja jūs zināt, kādu stāstu vēlaties pastāstīt, apsēdieties un prātojiet, kāda veida ainas jums būs jāpastāsta.
Dokumentālo filmu problēma, protams, ir tā, ka stāsts ne vienmēr ir acīmredzams. Izveidot ir pietiekami viegli, ja iepriekš veicāt pētījumu, bet ko tad? Ko darīt, ja pirmā intervija sniedz jums kaut ko pilnīgi negaidītu, un vairs nav godīgi stāstīt stāstu tā, kā jūs sākotnēji iedomājāties?
Tāpēc scenārijam vajadzētu būt elastīgai. Jums ir plāns un pieturieties pie tā, ja stāsts to izceļ. Bet, ja tā nenotiek, esiet gatavi mainīties. Nav nekas nepareizs, pārformulējot savu scenāriju, bet dariet to, kamēr jums joprojām ir iespēja iegūt jauno materiālu, kas nepieciešams apstākļu dēļ. Pretējā gadījumā jūs nokļūsit mājās un sapratīsit, ka jūsu jaunajam sižetam ir nepieciešams skaidrs subjekta klinšu kolekcijas kadrs un ka jums tāda nav.
8. Izmantojiet lielāko daļu no rītiem un vakariem. Izmantojiet pēcpusdienas intervijām telpās
Gaisma ir mirusi, plakana un putekļaina. Ir pienācis laiks intervijai telpās vai alus pagatavošanai.
Tāpat kā fotogrāfijas jomā, patiesi krāšņa materiāla fotografēšanai labākais ir zelta periods, kas veido pirmās un pēdējās dienas stundas. Pēcpusdienas stundās parasti ir briesmīgs āra apgaismojums, tāpēc, ja jums ir intervijas telpās, plānojiet to darīt vēlāk no rīta un pēcpusdienā, atstājot brīvu iespēju pēc iespējas labāk izmantot jauku gaismu pildvielai un citiem kadriem. Vai arī - ja vēlaties - dodieties uz interviju telpās ārpus telpām, lai izmantotu labu apgaismojumu tālu no pusdienlaika.
Foto: Martins Vičarijs
Protams, ir arī novirzes. Varbūt jums ir vajadzīgas ainas pēcpusdienas gaismā, lai saglabātu konsekvenci. Vai varbūt jums ir pietiekami daudz apgaismes ierīces, lai jūs nerūpētu. Vai varbūt jūs vēlaties izmazgātu kadru. Ja nē, fotografējiet zelta stundās.
9. Atnesiet statīvu
Jūs neesat skautu snaiperis. Jūs neesat izgatavots no akmens.
Ja vien nešaujat Blēras raganu vai ja jums ir labs iemesls vēlēties “rokas izskatu”, atnesiet statīvu. Stingra šaušana paliek nepamanīta, un tā ir laba lieta. Ja jums nav statīva, pārbaudiet, vai jūs varat uz fotoaparāta kaut ko atpūsties.
Ilgstošai filmēšanai, uzstādot kameru uz krēsla, automašīnas pārsega vai kastes, šķipsniņā tiks izdarīti brīnumi iegūto kadru stabilitātei, taču patiesībā nav attaisnojuma, lai statīvu neatvestu.
10. Ja iespējams, izmēģiniet DSLR un vairākus leņķus
Ketrīna strādā ar galveno kameru, savukārt Toms sēž aiz intervētāja auss ar savu 5D. Es esmu kaut kur smiltīs, veicot skaļruņa tuvplānu. Ak dievs, tas būs skaisti.
Digitālās spoguļkameras rada skaistu video, vēl jo vairāk, ja tas ir savienots pārī ar pienācīgiem objektīviem. Viņi ir arī patiešām lēti, ja salīdzina ar videokameru ar līdzīgām spējām. Tātad, ja jums tie ir, ņemiet tos līdzi, lai sniegtu otro un trešo leņķi intervijās un skaisti asu pildījumu uzņemšanai krāšņajā vakara gaismā.
Ieguvums no otrā kameras leņķa intervijā tomēr pārsniedz estētiku. Ja vien jūs nedomājat izmantot savu interviju lielākoties nesasmalcināti, jums būs jāpāriet starp sadaļām. Ja varat veikt šo lēcienu, pārejot no viena kameras leņķa (kad objekts pabeidz teikumu) uz citu (jo viņi sāk jaunu teikumu citur kadros), jūs varat profesionalizēt jūsu uzņemtos materiālus.
11. Atlieciet laiku rediģēšanai
Vēl tikai viens…
Rediģēšana prasīs ilgāku laiku, nekā jūs domājat. Vienmēr. Un, jo vairāk jūs rediģējat, jo vienmērīgāks gabals kļūst. Ievietojiet laiku malā, kamēr atrodaties vietnē, lai iegūtu aptuvenu labojumu. Mest lietas, kuras, jūsuprāt, izmantosit laika skalā, lai pārbaudītu, vai tās darbosies un vai ainas, kuras tajā dienā esat uzņēmis no kopējā sižeta paneļa, darbojas kopā. Aptuveni labojumi palīdz izvairīties no svarīga materiāla atstāšanas un ļauj jums saprast, kur jums nepieciešams vairāk materiālu.
Dodoties mājās, esiet gatavi daudz laika pavadīt kafijai un acu ābolu dzīvei, lai pareizi rediģētu galaproduktu. Kad jūs domājat, ka jums viss ir kopā, izveidojiet un padodieties tam. Atrodot ienīstās lietas, pierakstiet tās un turpiniet skatīties. Atkal poļu valodā. Pārliecinieties, ka skaņas un krāsu šķirošana ir konsekventa. Ka jūsu skatu plūsmai ir jēga. Ka gabalā nav nekā tāda, kas tev varētu nozīmēt tikai tāpēc, ka tu tur biji. Nomazgājiet, noskalojiet, atkārtojiet. Vairāk un vairāk, līdz jūs esat laimīgs, viss ir tik tuvu 100%, cik jūs varat padarīt.
Tad ielejiet stipru dzērienu un sazinieties ar kādu, kas atrodas ārpus jūsu produkcijas kliķes, lai to apskatītu un komentētu. Tas ir sāpīgs, taču nepieciešams pārbaudījums, lai pārliecinātos, ka jūsu skaņdarbs rezonēs ar kādu citu, kurš tur nebija, un, iespējams, nezina tā fona. Klausieties viņu atsauksmes, izveidojiet vairāk piezīmju un atgriezieties pie rediģēšanas.
Jo vairāk rediģējat un jo mazākas problēmas kļūst, jo grūtāk ir atrast gribasspēku vēl vienam piegājienam, nevis tikai izmest videoklipu publikācijā. Tajā brīdī ir labi atcerēties līdz šim paveikto masīvo darbu. Tas padara pēdējos pāris uzlabojumus vērts laika un pūļu vērts.
12. Nepārlieciet sevi, ja jums vēl nav izdevies uzrakstīt pārveidojošāko video vēsturē
Visbeidzot, viss radošais (un it īpaši video) ir mācību process. Gabals, ar kuru jūs nonākat, neizbēgami būs labāks par to, uz ko bijāt spējīgs pirmajā dienā, bet sliktāks nekā tad, ja jūs sāktu ar visu, ko zināt tagad. Tas ir tikai procesa raksturs un zīme, ka esat no tā mācījies.
Tāpēc uzlieciet tam lenti, nosūtiet to pasaulē un gatavojieties savam nākamajam projektam. Tajā gaida vēl vismaz ducis nodarbību.
