Ceļot
Visas fotogrāfijas ir atļautas no Tewfic El-Sawy
Jaunajā sērijā Notebook mēs intervējam profesionālos fotogrāfus un apspriežam viņu dažādās perspektīvas ceļojumu fotografēšanā, kā arī padomus labāku attēlu uzņemšanai.
„Ceļojuma fotogrāfa” radošais spēks Tewfic El-Sawy specializējas Āzijas, Latīņamerikas un Āfrikas apdraudēto kultūru un tradicionālo dzīves veidu dokumentēšanā.
Viņa fotogrāfija ir publicēta žurnālos Outdoor Photography, Digital Photographer, GlobalPost, un to ir demonstrējuši daži no lielākajiem piedzīvojumu ceļojumu uzņēmumiem ASV un Lielbritānijā. Viņš arī organizē un vada aizraujošas fotoekspedīcijas uz tādām vietām kā Bali, Butānu, Indiju un Meksiku.
MatadorU mācībspēki un ceļojumu fotogrāfe Lola Akinmade satikās ar Tewfic, plānojot savu nākamo fotoekspedīciju, lai uzzinātu vairāk par fotogrāfu aiz populārā emuāra The Travel Photographer.
Cik ilgi jūs esat bijis profesionāls fotogrāfs?
Tas bija lēns un progresīvs pāreja no starptautiskās bankas uz ceļojumu fotogrāfiju pēdējo 20 gadu laikā, tomēr es varu teikt, ka tas patiešām notika 2000. gadā.
Pirms tam tas bija gandrīz kā ar divām personībām; viens ir “starched” baņķieris darba dienās, un mierīgāka personība, kas der ceļojumu fotogrāfam nedēļas nogalēs.
Kas - vai kurš - izraisīja jūsu sākotnējo interesi par fotografēšanu?
Nav šaubu, ka mani ceļojumi banku biznesā uz dažādām valstīm aizdedzināja manu interesi par ceļojumu fotogrāfiju kā žanru. Šie komandējumi man lika saprast, ka man patika piekļūt dažādām kultūrām.
Dzīvojot Londonā, mana sieva mani rezervēja 8 nedēļas nogales melnbalto fotogrāfiju kursos Uri Lewinski un viņa sievas Majotas Magnusas mājās / studijā; abi profesionāli fotogrāfi ar pretējām stilistiskajām disciplīnām, kur es apguvu pamata darbu tumšajā telpā, izstrādājot un apstrādājot filmas un izdrukas.
Es apmeklēju arī ielu fotografēšanas nodarbību kopā ar Konstantīnu Manosu Havanā un fotožurnālistikas semināru kopā ar Jāni Stanmeijeru un Geriju Knightu Bali.
Kādi bija jūsu pirmie foto eksperimenti vai pieredze?
Mana pirmā nopietnā kamera bija Canon A1, kuru nopirku, strādājot un dzīvojot Hjūstonā. Būtībā tas bija fotografēt ģimeni un manus augošos bērnus, tomēr es arī sāku eksperimentēt ar klusās dabas fotografēšanu.
Mana iecienītākā uzbūve bija izgaismot vīna pudeles ar tikko novietotu vīnogu šķīvi. Man joprojām ir dažas no tām izdrukām, kuras, iespējams, ir visnepatīkamākās klusās dabas studijas, kādas jebkad ir veiktas.
Galu galā es braucienos paņēmu kameru, un, kad vien man bija daži mirkļi, es staigāju Taipejas, Atēnu vai Stokholmas ielās un fotografēju visu, kas man pievērsās. Es savulaik biju melnbalts šāvējs un atgriezīšos mājās, lai apstrādātu negatīvus un izdrukātu tos manā pagraba tumšajā telpā.
Es arī eksperimentēju ar neordinārām fotoemulsijām, un man joprojām ir pāris skaistas, uz šķidras emulsijas izdrukātas calla lilijas fotogrāfijas, kas karājas uz mūsu sienām.
Tomēr visvairāk ceļojošās fotogrāfijas bija adrenalīns, kas mani pievērsa visvairāk… it īpaši eksotiskajām kultūrām. Fotografēt Stokholmas Gamla stan vai Parīzi bija jauki, bet es vairāk nodarbojos ar fotografēšanu Taipejas un Stambulas aizmugurējās alejās. Tieši šo komandējumu laikā es sāku specializēties apdraudēto kultūru dokumentēšanā.
Kā jūs raksturotu darbu, ko tagad darāt… acīmredzot, tur ir spēcīgs reportāžas / fotožurnālistikas elements, bet vai jūs esat iesaistīts arī komerciālajā pasaulē? Vai ir kāda fotogrāfija?
Mani aizrauj reliģiski rituāli un kultūras svētki (īpaši tie, kuriem viņiem ir sena vēsture), un pēc definīcijas tiem ir nepieciešama fotožurnālistiska pieeja.
Es cenšos izpētīt šos rituālus un festivālus, lai saprastu viņu kultūras izcelsmi, vēsturi un izcelsmi. Tas ļauj man labāk izprast notiekošo, ko es ceru iegūt caur saviem attēliem.
Šīs radniecības dēļ mans darbs ir vairāk orientēts uz reportāžām, jo es cenšos aust kopā attēlus un kultūras informāciju.
Dažus gadus es iesaistījos foto fotografēšanā, bet nesen atklāju, ka tas nav man. Es esmu attālinājies no tradicionālajiem ceļojumu attēliem, ko pieprasa akciju aģentūras un ceļojumu katalogi / brošūras.
Fotogrāfiju nozare pēdējos gados ir ievērojami mainījusies, tāpēc es zaudēju interesi. Ir daudz citu izcilu fotogrāfu, kas iztiek no komerciāliem un krājuma attēliem, un es viņus apbrīnoju.
Tas ir ļoti konkurētspējīgs un ļoti grūts.
Kādus 3 padomus jūs dalītos fotogrāfiem amatieriem, kuri ir ieinteresēti turpināt jūsu dokumentālā stila fotografēšanu?
Manuprāt, vissvarīgākā kvalifikācija ir (un nepārtraukti attīstīties) liela un plaša interese par svešām kultūrām, vēsturi un ģeopolitiskajiem notikumiem. Tas ir topošā fotožurnālista pamatā.
Runājot par padomiem, es teiktu, ka pirmais būtu nomest ego un palikt pazemīgiem un izpalīdzīgiem citiem neatkarīgi no tā, vai viņi atrodas vienā un tajā pašā jomā.
Otrais būtu iemācīties un izmantot vizuālos papildinājumus nekustīgajai fotogrāfijai, piemēram, multividei, audio ierakstīšanai utt.
Trešais būtu iemācīties dažus vārdus un teikumus pēc iespējas vairāk svešvalodu.
Tiešsaistē jūs pazīstams kā “ceļojumu fotogrāfs”. Vai varat pastāstīt vairāk par savu vietni un semināriem?
Manas fotoekspedīcijas (kā es saucu savus ceļojumus) tehniski notiek tikai ar ielūgumu, tas nozīmē, ka fotogrāfi, kas viņus interesē, parasti abonē manus periodiskos biļetenus, kurus es izsūtu.
Šajos biļetenos ir uzskaitīti gaidāmie maršruti un datumi, kā arī mana darba galerijas, un abonenti sazinās ar mani, lai pievienotos. Maršruti ir balstīti uz iespēju robežās braucieniem pa galamērķiem, kas atrodas ārpus ceļa, un fotografēšanas stilu vislabāk raksturo kā “ceļojuma fotožurnālistiku” vai “dokumentālu ceļojuma fotogrāfiju”.
Parasti es pēta konkrētus galamērķus, kuriem ir kultūrvēsturiski elementi, un maršrutus strukturēju, paturot prātā stāsta stāstīšanas mērķus. Šo braucienu laikā es apmācu dalībniekus stāstu stāstīšanas paņēmienos un multimedijos, izmantojot viegli lietojamu programmatūru, kas ir viegli un lēti pieejama no interneta.
Katras fotoekspedīcijas mērķis ir panākt, lai dalībnieki atgrieztos ar vietēji ražotām ceļojuma dokumentālajām filmām, kā arī ar regulārām ceļojuma fotogrāfijām.
Tā kā dalība šajās fotoekspedīcijās sākotnēji bija balstīta uz pirmo reģistrēto-pirmo, izraisot garos gaidīšanas sarakstus, man nācās ieviest skrīninga elementu, pamatojoties uz ātru portfeļa apskati un citiem kritērijiem.
Izņemot emuāru The Travel Photographer, mana fotogrāfiju vietne (www.thetravelphotographer.net) parāda manas ceļojumu fotogrāfijas galerijas, multimediju galerijas un manas fotoekspedīcijas. Es šobrīd strādāju paralēlā vietnē, kas būs saderīga ar iPad un iTouch.
Kuri citi fotogrāfi - veci vai mūsdienu, - jūs visvairāk iedvesmo?
Man ir milzīga cieņa pret Džeimsa Načveja, Džona Stanmeijera, Munem Vasifa, Gerija Knitora un īpaši Sebastiao Salgado fotožurnālistisko darbu.
Redakcijas un ceļojumu pusē man patīk tādu relatīvu jaunpienācēju kā Shiho Fukada, Jehad Nga, Diego Verges, Joey L. un daudzu citu darbs.
Tā kā jūs darāt daudz portretu, kad tuvojaties fotografēt objektus, kā jūs to iestatāt? Vai jūs tērzējat un izskaidrojat, ko jūs darāt? Vai arī vispirms nošaujiet, vēlāk uzdodiet jautājumus?
Es pieminēju Sebastiao Salgado kā vizuālu ietekmi. Viņš tiek citēts arī kā teikts: “Ja jūs nofotografējat cilvēku, kas viņu nepadara cildenu, tad nav iemesla šo attēlu uzņemt”.
Tas ir mans galvenais princips, fotografējot cilvēkus. Es vienmēr cenšos iesaistīt objektus pirms to fotografēšanas, un man ir dažādas metodes, kā “atsaldēt” cilvēkus dabiska izskata vides portretiem.
Vienkāršākais ir parādīt maniem potenciālajiem subjektiem galeriju vai divas savas fotogrāfijas, kuras nēsāju savā iPod Touch. Tas rada zināmu iedomības sajūtu… “es arī” sindromu. Tomēr viena no manām laika pārbaudītajām metodēm ir sākotnēji fotografēt bērnus vai mazuļus un parādīt tos vecākiem.
Tas nekavējoties maina manu tēlu, ka esmu ārzemnieks, par ģimenes locekļa tēlu. Tas, ko es sekoju fotosesijas laikā, ir divas lietas: pieņemšana un / vai aizmirsšana… Es vēlos pārsniegt refleksīvo smaidu.
Es pēc iespējas vairāk iesaistīju cilvēkus, jo es vēlos, lai mūsu “attiecības” tiktu atspoguļotas viņu acīs, sejās un ķermeņa valodā.
Es mīlu vaļsirdīgu fotografēšanu, kas bieži vien ir nepieciešama un dod lieliskus rezultātus, bet es saviem portretiem dodu priekšroku vairāk klātienes pieejai.
Kāda ir pati trakākā vai iedvesmojošākā sastapšanās?
Tāpat kā vairums fotogrāfu, es saskāros ar sarežģītām situācijām, bet par laimi nevienas no tām, kuras es nespēju pietiekami ātri novērst. Visiedvesmojošākais brīdis bija vecu atraitņu fotografēšana Vrindavānā (Indija), kad viena no viņām man lūdza publiskot viņu nožēlojamo stāvokli.
Viņa mani sauca par “mazdēlu” un, neskatoties uz nabadzību, viņa uztraucās, ka man saule ir pārāk spēcīga. Kopā ar citiem fotožurnālistiem, kas bija tur pirms manis un pēc manis, viņu nožēlojamā lieta patiešām tika publiskota, un vietējās varas iestādes ieviesa dažus uzlabojumus.
Laikam trakāko (un tajā laikā satraucošo) sastapšanos, iespējams, apsūdzēja Indonēzijas grupa par FBI aģentu.
Kādu komplektu jūs izmantojat / nēsājat sev līdzi / bez kura nevarat iztikt (kameras izgatavotājs, objektīvi, zibspuldzes utt.)?
Mana galvenā kamera ir Canon 5D Mark II kopā ar tādu Canon L objektīvu kā 24 mm f 1.4, 28-70 mm f 2.8, 17-40 mm f4 un IS 70-200 mm f2.8 tuvinājumu.
Es izmantoju arī vecāku Canon 1D Mark II, kas patiesībā ir mašīnas zirgs. Es labprāt to aizstātu ar jaunāku modeli, bet esmu emocionāli tam piesaistīts, un tas dara darbu, ko es no tā gribu.
Es nelietoju zibspuldzi, jo es dodu priekšroku dabiskam apgaismojumam, taču laiku pa laikam izmantoju Canon 550EX.
Atkarībā no tā, kurp došos, es vai nu nēsāju Mac Book Pro vai Acer netbook, lai strādātu ar saviem attēliem, atrodoties laukā, vai arī savām multimediju darbnīcām.
Visbeidzot, pie kā jūs šobrīd strādājat vēl, un kādas ir jūsu nākotnes ambīcijas attiecībā uz savu fotografēšanas darbu vai kaut ko citu?
Viens no maniem pašreizējiem projektiem ir sufistu dokumentēšana, un tas ir projekts, kurā es cenšos strādāt un paplašināties, kad esmu Indijā, Ēģiptē, Marokā vai Turcijā. Ir dažas valstis, kurās ir spēcīga sufi ietekme, piemēram, Pakistāna un Afganistāna, un es ceru, ka šo valstu politiskā situācija uzlabojas un nomierināsies, ļaujot man apmeklēt un turpināt šo konkrēto projektu.
Es esmu viens no instruktoriem Foundry fotožurnālistikas seminārā, kur mana klase ir par multimedijiem fotožurnālistiem, un es ceru turpināt mācīt to tik ilgi, kamēr tas interesēs topošos fotožurnālistus. Es arī plānoju turpināt savas fotoekspedīcijas / darbnīcas un, kā jau minēju iepriekš, vēl vairāk uzlabot viņu virzību uz dokumentālu ceļojuma fotogrāfiju un multimediju.
Sabiedrības savienojums
Lūdzu, izlasiet mūsu citas nesenās intervijas ar ceļojumu fotogrāfiem.