Ceļot
Apmēram pirms gada albums apgriezās man apkārt. Tās nosaukums: Al Vuelo, ko uzcēla uzlecošā Čīles indie-popzvaigzne Fakuta.
Mans tēvocis bija tikko nomiris, es būtu pazaudējis darbu, un iespēja, ka man kādreiz izdosies kļūt par žurnālistu, šķita aizvien mazāka. Es pamanīju iestrēdzis regresijas simbolā: manu vecāku minivenā. Mājupceļā no bērēm Vidusrietumos, garām nebeidzamajiem labības laukiem un dzīvības atbalstīšanas stendiem, es varēju sajust pazīstamos depresijas posmus. Sākotnējais nemiers, tad nelaimes raustīšanās un visbeidzot: ložņājošā izmisuma sajūta.
Un, it kā paņemdams norādi no garastāvokļa pusaudža, kuru es kādreiz biju atradies tajā pašā minivenā ar tā vaniļas markas liberālajām bufera uzlīmēm, es uzliku austiņas un nolēmu dot iespēju Fakuta jaunajam albumam.
Fakuta jeb Pamela Sepúlveda ātri kļuva par manu iecienītāko mākslinieku pašreizējā Čīles indie pop vilnī. Tā ir muzikāla renesanse, patiesi, visaizraujošākā lieta kopš 60. gadu tautas dziedātājas Violeta Parra. Kaut arī Sepúlveda nav tā slīpētākā atbalstītāja - dzīvajās izrādēs viņas balss ir saplaisājusi vai saplacinājusies, es domāju, ka viņai noteikti ir visvairāk sirds.
Al Vuelo man deva valodu, kā izkļūt no manis raksturīgās melanholijas un ļauties kaut kam citam.
Tas, ko es uzzināju, uzturoties viņas pēdējos centienos, bija dažu tumšāku, ēnu jūtu izpausme. Šī sieviete runāja dziļas, sievišķīgas lietas! Viņa jutās viena! Es jutos tā, tik vienatnē. Un tas viss notika spāņu valodā, kas ir valoda, kas man emocionāli piespiedu laikā visbiežāk dod mierinājumu. Viņa dzesēja pār smagajām sintezēm, viņas soprāns vilkās virs klaviatūras rifiem kā pasaku. Caur to visu: sajūta, ka dzīve ir kustība uz priekšu, ka arī tas pāries.
Klasiski femmey Fakuta dziesmu vārdi no dziesmas “Armar Y Desarmar” (vai “lietu salikšana un atdalīšana”):
Es mi costumbre analizar
Los detalles en detalles, Las pieprasa porciju
Estos malos hábitos de adivinar
Sajauc e intenciones
Ya me salen mal
Es vienmēr analizēju lietas
Detaļas, detaļu iekšpusē, Iepriekšējās darbības
Šie pagātnes ieradumi, šis minējums -
Neskaidrības un nodomi -
Viņi iznāk visi nepareizi
Augot, Fakuta daudz laika pavadīja savā istabā. Viņa ir no apdzīvotās Santjago apkaimes, kur “metro vienmēr ir iesaiņota” un ielas ir pilnas ar cilvēkiem. “Es biju sava veida autiste,” viņa saka. Viņas pasaules uzskats ātri pārvērtās par interjeru, un viņa aizrāvās ar mūziku un izteiksmi. Viņas konfesionālais stils mani ievilka. Arī man patika rakstīt dziesmas savā vecajā guļamistabā; mana rakstīšana skaidri atklāj sevi.
Būdama maza meitene, ietekmējoties no pārstrādātās Ziemeļamerikas kultūras, kas 80. gados atradās Pinokheta kontrolētajās televīzijas stacijās, Fakuta brīvi sāka runāt gringo pop valodā. Madonna un Maikls Džeksons bija viņas pirmās mīlestības, un, kad viņa sāka virzīties uz jaunu muzikālo horizontu - spēlējot kopā ar eksperimentālo grupu El Banco Mundial -, viņa arī sāka attīstīt savu balsi.
Toreiz viņa atklāja Keitas Bušas dziļi personiskos tekstus un britu dziedātājas stilu iekļāva sevī. “Es nekad neesmu bijis panks vai veģetārietis… man ir grūti ticēt Dievam, politikā… tāpēc es jūtu, ka vienīgā patiesība, ko pasaulei varu piedāvāt, ir mana.” Varbūt tāpēc es viņu mīlu tik dziļi. - viņa ir kaut kas no izturīga individuālista valstī, kuru nomāc bīstamas un šķietami nekontrolējamas institūcijas: 70. un 80. gadu diktatūra, Čikāgas zēnu bieži neapšaubāmais kapitālisms, kas tik ļoti izplatās mūsdienās, pat tie, kas pārstrādāti Ziemeļamerikas popā. dziesmas, kas neērti sajaucas ar latīņu hitiem radioviļņos.
Čīles poprenesanses notikumi notika savādi un pēkšņi. Gadiem ilgi jauniešus un viņu tipiskās pretkultūru kustības bija atturējusi no Pinokota niknās diktatūras. Pat gadus pēc tam, kad viņš tika ievēlēts ārpus biroja, mantojums pārdot bērniem lētas konfektes un stūrgalvīgi nostādīt viņus televizora priekšā. Tā bija daļa no plāna padarīt tos labāk vadāmus kā pieaugušos, bet ap 2009. – 2010. Gadu kļuva skaidrs, ka stratēģijas ietekme ir sākusi mazināties.
Bagātīgā sociālpolitiskajā vidē apstākļi ir nogatavojušies jaunai mūzikas valodai - tā ir atkāpe no iepriekš paustā, bet arī tās sintēze - kas, pēc Sepúlveda sacītā, notika Čīlē. "Struktūras ir jaunas, " viņa saka. “Jums ir tādi mākslinieki kā Gepe, kas jauc popu ar Andu folku,” atsaucoties uz Danielu Riverosu, nepieredzējušu dziedātāju un dziesmu tekstu autoru ar izsmalcinātu ausu. "Es jūtu, ka notiekošais ir kaut kas ļoti čīlietis."
Jūdžu prom, apmēram gadu pēc tam, kad viņa bija ierakstījusi Al Vuelo, es jutu, ka kaut kas manā iekšējā pasaulē sāk mainīties. Es apskāvu savu jūtīgumu; Es klausījos Fakuta albumu atkārtoti, kā arī Keitas Bušas skaņdarbu The Sensual World. Dažas nedēļas pēc atgriešanās no Misūri štatā es devos uz ballīti, ieraudzīju vecu draugu un mēs atkal atsaucām romantiku, kas pārvērtās par partnerību.
“Čīlieši, mums ir raksturīga melanholija, kas ir savādāka nekā Brazīlijas sauda. Un es vienmēr esmu apzinājis šo sajūtu un redzējis to, kāda tā bija, un es to mīlu,”saka Fakuta par savu personīgo tekstu. Al Vuelo man deva valodu, kā izkļūt no manis raksturīgās melanholijas un ielaist kaut ko citu.
