Ceļot
ĪSTĀ DZĪVĒ vienlaikus mēs apstrādājam desmitiem domu, atmiņu, ideju un emociju. Stāsti, kas šķiet īsti un dzīvi, ir stāsti, kas satur vairākus slāņus.
Iesācējs tomēr parasti tiecas koncentrēties uz vienu lietu vienlaikus.
Šeit ir divi paņēmieni, kas jūsu ceļojuma stāstījumam piešķirs dziļumu un slāni.
1. Objekts korelatīvs
Vienu no vienkāršākajām, bet visspēcīgākajām metodēm, lai slāņotu aprakstus, stāstījumu un varoņu emocijas, sauc par objekta korelatīvu.
Ideja ir tāda, ka tā vietā, lai vienkārši pateiktu, kā varonis jūtas vai domā, rakstnieks to ierosina, izmantojot korelāciju starp objektu un veidu, kā varonis to novēro vai rīkojas.
- 1. piemērs (pamata) “Es jutos vientuļš.”
- 2. piemērs (objekts ir salīdzinošs) "Ap krēslas laiku es izietu uz ostu un apskatītu kuģus, kas piesaistīti viņu pietauvošanās vietām."
Pirmais piemērs - “Es jutos vientuļš” - darbojas tikai vienā līmenī, stāstot par to, kā jūtas varonis. Otrais piemērs, ja tas ir ievietots pareizajā kontekstā, darbojas vismaz divos līmeņos, liekot saprast, kā jūtas varonis, vienlaikus nemanāmi turpinot stāsta stāstījumu.
Viens no visu laiku ievērojamākajiem piemēriem ir “bekona tauku” aina Hemingveja stāstā “Karavīra mājas”.
Harolds Krebs, jauns karavīrs, atgriezies Kanzass pēc ievainojuma Pirmajā pasaules karā, nespēj atgriezties darbā pēc savas mātes idejas par “normālu dzīvi”. Tagad viņam jāiztur viņas nopratināšana pie brokastu galda:
- Es pārāk daudz uztraucos par tevi, Harolds, - viņa māte turpināja. “Es zinu kārdinājumus, ar kuriem jums vajadzēja saskarties. Es zinu, cik vāji vīrieši ir. Es zinu, ko par jūsu pilsoņu karu pastāstīja jūsu mīļais vectēvs, mans tēvs, un es esmu lūdzis par jums. Es visu dienu lūdzu par tevi, Harolds.”
Krebs paskatījās uz speķa tauku sacietēšanu uz viņa šķīvja.
Lasot, sāciet atzīmēt, kad rakstnieks izmanto objektīvu korelatīvu, lai izteiktu personāža jūtas. Pielietojot to ceļojuma rakstīšanai, labs sākumpunkts ir atcerēties ainu un atzīmēt, kas vispirms ienāk prātā.
Paturiet prātā, ka visefektīvākie objekti ir universāli - lietas, kuras ikviens var attēlot un ar kurām nekavējoties saistīt.
Vai tā bija noteikta mūzika, kas spēlēja? Ainavas iezīme? Paturiet prātā, ka visefektīvākie objekti ir universāli - lietas, kuras ikviens var attēlot un ar kurām nekavējoties saistīt.
Eksperimentējiet ar jebkuru lietu, kuru vēlaties izmantot, izmēģinot dažādus veidus, kā saistīt objektu ar centrālā varoņa domām un emocijām. Tāpat kā ar jebkuru jaunu paņēmienu, tas, iespējams, sākumā iznāks bez piepūles un piespiedu kārtā, taču praktiski plūdīs.
2. Nelielais personāžs kā spogulis
Līdzīgi objekta korelatīvajam, arī to, kā galvenais varonis mijiedarbojas ar maznozīmīgu varoni, var izmantot kā spoguli - atspoguļojot emocijas, virzot stāstījumu uz priekšu.
Šeit ir piemērs no Artūra Millera memuāra Timebends. Artūrs tikko tikās ar senu paziņu, vienlaikus iegūstot matu griezumu. Ņemiet vērā, kā friziera (mazā varoņa) darbības, līdzīgi kā objekta korelatīvs, tiek izmantotas, lai ierosinātu vairākas emocijas, kuras izjūt galvenais varonis:
"Es atgriezīšos vēlreiz, " es teicu, liekot prātā, ka nedarīšu tāpēc, ka starp mums būtu palicis nekas vai arī, ja es darītu, viņa nebūtu šeit. Viņa pamāja ar galvu un šķita, ka arī to zina, un citas dienas beigās piegāja pie durvīm un tumšajā ielā. Bārddzinis, pabeidzis darbu, izslīdēja no manas pusmēteļa un, sakot neko nesakot, nokrita matus grīdā. Viņš bija saķēris viņas vēsumu, traucējumus, ko es viņai biju atnesis.
Tāpat kā iepriekš, meklējiet vietas, kur rakstnieki izmanto maznozīmīgu rakstzīmi, lai palīdzētu ilustrēt galvenā varoņa emocijas. Pēc tam eksperimentējiet ar tehniku pats.
Neliela personāža izmantošana kā spogulis var būt īpaši noderīga ceļojumu rakstīšanā, kas tik bieži ir bagāta ar mazāk nozīmīgām rakstzīmēm - cilvēkiem uz ielām, zvejniekiem, tirgotājiem, līdzbraucējiem utt.
Ja rakstnieks nespēj iekļaut šos cilvēkus stāsta emocionālajā kontekstā, tie bieži kļūst kā dekorācijas vai kartona izgriezumi, un tādējādi stāsts zaudē savu patieso tuvību.
