Foto + Video + Filma
Laika nobīdes pieeja pārlieku intensīvu tiešsaistes skatītāju loku un prasa laiku, naudu un bieži vien personisku risku. Kāpēc šmaukais filmas ātrums mūs tik ļoti aiztur?
30. JŪNIJĀ īsfilma ar nosaukumu “Kalns” kļuva par visvairāk skatīto HD video Vimeo. Terje foto sasniegumi nav palikuši garām ne National Geographic, ne Huffington Post, ne arī maniem acīm obsesīvas ceļojumu video pārlūkošanas laikā - un saprotams, ka ātri apskatot viņa darbu un to, ko viņš cenšas iekarot šos attēlus.
“Cenšas peldēt krastā pēc divreiz kritiena Arktikas jūrā, salaužot objektīvus, filtrus, statīvu, datoru, jūrā pazaudējot visu leļļu platformu un kontrolieri, pat nokrītot no diezgan augsta klints un nonākot slimnīcā… Es esmu priecājos, ka es to noturēju cauri, jo gaidīja daži pārsteidzoši saullēkti. Plkst. 1:06 jūs redzat vienu ainu no dienas uz nakti, kas ir no plkst. 9:00 līdz 7:00. Padomā par to minūti. Desmit stundas ar tādu gaismu.”
Raugoties no praktiskā, ekonomiskā, mākslinieciskā, aizrautīgā… no lielākās daļas viedokļa, laika nobīdes video uzņemšanas priekšrocībām ir jābūt lielākām par faktiskajām un potenciālajām izmaksām. Un kā mēs esam ilustrējuši ar mūsu gandrīz 18 miljoniem skatījumu uz Terje darbu tiešsaistē, tas neapšaubāmi tā ir.
Kāpēc jāpabeidz stāstu stāstīšana?
Būdams MatadorTV triādes dalībnieks, es novērtēju visu ceļojuma video veidošanas spektru, sākot no kinematogrāfiem un beidzot ar graudainiem. Video ir pieejams stāstu stāstīšanas līdzeklis, ar kura palīdzību var izvairīties no šķēršļiem, kas vienmēr pastāv ar valodu. Pat ja rakstīts vārds var atvieglot maņu pieredzi, vizuālo un audio elementu kombinācija ir spēcīga īslaicīgas uzmanības garumā.
Šaušanas laika kritums. Foto: slging
Pārlūkojot līdz šim vispopulārākos TV ierakstus, laika noilgums skaidri norāda uz stilistisko un tehnisko pieeju, un šiem videoklipiem ir raksturīga atšķirīga rediģēšanas shēma nekā lielākajai daļai. Izgriezumi ir garāki. Statiskie kadri joprojām ir dinamiski. Rezidenta audio parasti tiek noņemts no videomateriāla un aizstāts ar skaņu celiņu, un cilvēkiem joprojām izdodas sekot sižetam un koncentrēties uz mainīgo tēmu. Šķiet, ka sagrozītais laiks aizrauj skatītājus.
Matador TV redaktors Joshywashington paskaidro: “Man personīgi patīk laika noilgums, ne tikai par to, ka tas ir satriecoši skaists un tieši trippy, jo tas var dot jums sajūtu, ka jūs atrodaties atsevišķi no regulārā laika plūsmas. Perspektīva kļūst par sava veida visaptverošu, dievišķu skatījumu, atdalītu. Jūs varat skatīties pasaules kustību tādā veidā, kas citādi nav iespējams.”
Kāpēc priekšmets beidzas?
Starp Terje daiļrades populārākajiem laika intervāla tehnikas priekšmetiem ir daba. Tas nav šoks, ņemot vērā laika noilgumu. Vispazīstamāko to darīja doktors Džons Otts, fotogrāfs, kurš dokumentēja augošos augus. No pirmās reizes, kad vēroju, kā pumpura morfs ir pilnīgs zieds, un pievienoju pats savu skaņu “whoaaa”, likās skaidrs, ka mēs varētu uz visiem laikiem iemūžināt šos dabas elementus un turpināt pārsteigt praktiski visus.
Protams, vienkārši norādot kameru un statīvu uz jebkuru veco skatlogu, tas neradīs vīrusu, pārliecinošu un mūžīgu video. Losandželosas kinorežisors Ross Čings apgalvo: “Jābūt oriģinālai. Jābūt pionieriem. Ir jābūt kaut kam vairāk nekā skaistiem kadriem. Ir jābūt cilvēciskam elementam. Vajadzīgs stāsts.”
Šajā pieejā kinorežisors Čads Ričards apvieno reālā laika ātrumu, kas saistīts ar viļņu plūšanu un bērnu staigāšanu, kopā ar dramatiski mainīgām debesīm (redzams pulksten 1:05). Paātrinot mākoņu kustību, tiek domāts par augšējā kupola lielumu virs mums, un es gribētu iedomāties, cik fantastiski tas justos kā reāllaikā liecinieks debesu virpuļošanai. Izmantojot šīs filmas manipulācijas ar ātrumu, Čada mērķis ir no vairāk pakļautās auditorijas izcelt lielāku bijību nekā gleznaina pludmale, ko parasti mūsdienās var izraisīt.
Video ar laika ritējumu liek justies kaut kā visaptverošam… piemēram, kā jūs vērojat, kā pasaule notiek no tālienes. - @cbaumgarten
Varbūt mūsu apsēstība rodas, saistot dabisko pasauli ar mūsu pašu cilvēka mijiedarbību ar to mainītā ātrumā, deformējot mūsu ikdienas, minūtes līdz minūtes uztveri par klātbūtni un aktīvu apkārtni.
Kameras ietērps pie Los Glaciares Čīlē. Foto: Ross Čings
Reizēm es jūtu, ka perspektīvais laika nobīde, kas man tiek piešķirta, ir līdzīga mini-garīgai pamodināšanai, ārpus ķermeņa pieredzei, ceļoties atzveltnes krēsla laikā.
Es apzinos lielākas realitātes nekā tās, kuras man regulāri redz: redzu, kā mākoņi izplešas virs, iespējams, neskartajiem Sanfrancisko iedzīvotājiem, skatās ziemeļblāzmas ar apziņu, ka tikai daži cilvēki ir liecinieki viņiem no pirmavotiem, pēta ebb un plūstošo viļņu plūsmu, atgādinājums, ka mēs atrodamies masīvā, kustīgā orbītā un noteikti nav vissvarīgākā lieta pat mūsu pašu dzīvē.
Vēl viens iecienītais ir cilvēku izmaiņu izpēte - gan individuāls cilvēks, gan nepiemēroti pūļi. Ironiski, bet es jūtu, ka tādā pašā veidā kā es meklēju cilvēka īpašības dabā, dabiskos ritmus un modeļus meklēju cilvēcei. Ķermenis, kas rosās pāri Times Square, man atgādina par bišu stropiem. Nekustīgas pilsētas ainavas, kas atstaro gaismu, izskatās kā zāles asmeņi, kas reaģē uz to dabiskajiem stimuliem. Paātrinot filmas uzņemšanu, šķiet, ka laika nobīdes atvieglo liela attēla jēdzienu izpratni. Es bieži vēlos, lai man būtu skaidrība to redzēt manā ikdienas tempā.
Kāpēc jāpaiet perspektīvai?
Jo tas parāda cilvēkiem lietas, kuras viņi citādi nekad neredzētu. - @evannrachel
Esmu 5'7 ″, nelietoju brilles un staigāju ar ātru gaitu. Ikreiz, kad fotogrāfijas vai video piedāvā mainītu skatījumu no manis redzamā viedokļa - jostasvietas augstuma leņķus, daudzveidīgu filmas ātrumu, skatu no putna lidojuma, gludus leļļu attēlus utt., Es esmu ieinteresēts. Es skatos ilgāk, nekā es gribētu, attēlus, kas vienkārši atjauno manu paša pasaules redzējumu. Ja vien cirkulē kāds superliels spēks, par kuru es nezinu, neviens cilvēks nevar aplūkot pasauli citādāk, kā tikai ar dzīves ātrumu, kāds mums visiem ir kopīgs. Lai mainītu kādu no šiem eksperimentālajiem faktoriem, ir jārada jauns lidojoša dzīvnieka, pārcilvēka, debess spēka, kāda vai kaut kas ļoti atšķirīga no mums, skatījums.
Manuprāt, šī ir viena no skaistajām video un fotografēšanas spējām un viens no iemesliem, kāpēc tā ir tik ļoti piemērota ceļojuma jomai.
Es ceļoju, jo tas daudzu iemeslu dēļ maina manu skatījumu. Tas, ka jūsu pasaules redzējums nekad netiek grabēts vai izaicināts, var radīt izolētu pasaules uzskatu, kas var būt bīstama lieta. Un, kad šie ceļojumi un galamērķi ir ko iemācīt, man patīk dokumentēt ar cerību, ka šīs nodarbības ar video starpniecību var nodot citiem. Ja šī nodarbība ir vairāk pieredzes, nekā to var izsaukt, vārdi var izkropļot to, ko pasaule mēģina pateikt; un heck, viņa, iespējams, saka kaut ko ļoti atšķirīgu katram no mums.
Laika nobīde ir viens no daudzajiem transporta līdzekļiem, ar kuru palīdzību filmas veidotāji un stāstnieki ir iemācījušies efektīvi pārnest idejas no pasaules uz pasauli. Un ņemot vērā to, cik lielu uzmanību mēs šodien pievēršam šiem darbiem, tā, šķiet, ir pieeja, kas darbojas.
