Ceļot
Vadošie ceļojumu autori un redaktori dalās tajā, ko viņi meklē perfektā laukumā un vadībā. Lai iegūtu vairāk profesionālu padomu, apsveriet iespēju reģistrēties MatadorU ceļojumu rakstīšanas programmā.
DON GEORGE, Lonely Planet globālais ceļojumu redaktors, perfektu piķi skaidro kodolīgi: “Ideāls solis ir tas, kur rakstnieks liek sevi prātot par redaktoru.” Mēs to aprakstām savā ceļojumu rakstīšanas programmā kā daļu no nokļūšanas “publikācijas domāšanas veids.”Gala mērķim nav obligāti jābūt vienam solim, bet vairāk par kopējo saziņas procesu ar citiem ilgtermiņā. Apskatīsim, kā daži no šiem elementiem darbojas kopā:
- Vizualizējiet, ko redaktors domās, saņemot jūsu skaņu / iesniegumu
- Prezentējot sevi un savu darbu sirsnīgā veidā
- Sadarbība ar redaktoriem un citiem rakstniekiem
Vizualizējiet, ko redaktors domās, saņemot jūsu skaņu / iesniegumu
Novietojiet sevi redaktoru vietā. Viņiem ir desmitiem, varbūt simtiem e-pastu, kurus katru dienu jālasa. Pat ja jūsu piķis papildina publikācijas redakcionālo redzējumu, vai jūs domājat, ka viņi to uztvers nopietni, ja tas nav pasniegts caurspīdīgi, saudzīgi - tādā veidā, kas parāda, ka esat lasījis publikācijas un iesniegšanas vadlīnijas? Vai arī jūs esat veltījis laiku, lai uzzinātu, kas viņi patiesībā ir vai kā viņi izsaka vārdus? Vai jūs domājat, ka viņi atklās jautājumus, kas adresēti vienkārši “sveiks” vai “dārgie kungi”? Kā būtu ar laukumiem, kas būvēti ap blīvām, lappuses garām rindkopām, kuras viņiem būs jāatskaņo, lai nonāktu pie galveno stāstu idejām?
Plaši atvērts. Kā jūs komunicējat par savu kā rakstnieka, ceļotāja, cilvēka stilu? Zach Dischne attēls
Prezentējot sevi un savu darbu sirsnīgā veidā
Redaktoriem nav laika pārdošanas laukumiem. Lielākajai daļai no mums ir dabiska nepatika pret retoriku, un tāpēc e-pastos izskaidrots, kā “Šis stāsts jums būtu ideāls, jo…” vai “Es esmu ideāls šim žurnālam, jo…” bieži ir pretējs paredzētajam efektam: Viņi mēdz attālināt vai atsvešināt redaktoru no rakstnieka. Tas, kas cilvēkus aizkustina, ir sirsnība, autentiskums, savienojuma sajūta. Bet arī nelietojiet to kā attaisnojumu būt slinkam; piķis, vienkārši izskaidrojot, kā jūs dodaties uz X, un “vai jūs interesētu kādi stāsti no turienes?” tiek tērēts ikviena laiks. Kopumā man patīk redzēt:
- Viena īsa (2–3 teikumu) rindkopa ar…
- Galvenā stāsta ideja, kas tika uzrādīta uzreiz un apvienota vienā rindā, vai ideālā gadījumā - darba nosaukums.
- Ja šī ir rakstnieces pirmā reize, kad, iespējams, tiek sniegts ieguldījums Matador, - viens vietrādis URL viņu reprezentatīvākajam darbam / projektiem.
- Pierādījumi (kas nav tieši norādīti, kā minēts iepriekš minētajos piemēros, bet vairāk netieši izriet no ideju / projektu pasniegšanas veida), ka rakstnieks “iegūst” mūsu redakcijas redzējumu un īpaši vēlas sadarboties ar mums.
- Stils vai attieksme, kas izsauc spiediena trūkumu, satraukumu vai nepieciešamību paturēt roku, pat dodoties tik tālu, lai piedāvātu iespējamu atrunu vai “evakuācijas ceļu”, aicinot redaktoru neatbildēt (Ex: “… un ja tas nav Matador piemērotākais, neuztraucieties, es jūs informēsim par turpmākajiem projektiem.”)
Sadarbība ar redaktoriem un citiem rakstniekiem
Dažiem cilvēkiem ir tendence saglabāt savus komunikācijas stilus tik tuvredzīgus vai “nodalītus” - mikrokoncentrētus uz konkrēto darbu -, ka visa sarakste liek justies garlaicīgai vai drūmai, pat ja projekts ir potenciāli foršs. Jā, tā ir dokumentālā filma par apdraudētajām orhidejām, es to saņemu, bet sasodītais puisīt, kur ir tava stoķe?
Vietas, kurās tiek pieminēti draugi, tikšanās un dzīve ārpus tiešā projekta, var īslaicīgi izvilināt redaktoru no bezrūpīgās “videospēļu e-pasta atbildes reakcijas režīma” un uztveramākas telpas. Tātad, ja jūs tiešām esat ticies ar redaktoru vai esat sazinājies ar kādu no sociālajiem medijiem, noteikti atveriet to: “Hei Don, mēs īsi runājām _” vai “Hey Don, _ pārsūtīja man savu e-pastu; mēs kopā devāmies uz skolu UNCA.”
Jāievēro piesardzības vārds - ja vārda nomešana satur pat nelielu nepatikšanas sajūtu vai sajūtu, ka jūs izdarīsit spiedienu, sviras efektu vai netieši norādīsit tiesības uz labvēlību, tad tas pilnīgi iznīcina jebkuru potenciālu stoķi, kuru jūs, iespējams, citādi būtu nodevis.
Lai arī tas nav faktisks skaņdarbs, šeit ir vienkārša redakcijas sarakste, ko es saņēmu vakar vakarā ar šo “dzīves ārpus projekta” sajūtu, un galvenokārt - spiediena trūkumu:
Hejs tikko atgriezās Kalifornijā agrāk šonedēļ. Atgriešanās pie rakstīšanas utt. Es esmu pabeidzis grāmatas darbu, kuru jums un Candice nosūtīšu atsevišķā e-pastā, un jūs varat man sniegt atsauksmes. Esmu arī gandrīz pabeidzis šo darbu starpceļojumu un vasaras komūnā, ko es varēšu nosūtīt rīt pēcpusdienā. Bija lieliska vasara un lielisks ceļa brauciens, bet psihiski izveicīgs, lai varētu apsēsties un izsita vēl dažus gabalus Matadoram. Pēc dažām nedēļām arī satraukti par ceļojumu uz Kanādu.
Varbūt mēs varam tērzēt Skype nākamajā nedēļā, paziņojiet man, kad esat brīvs.
Ceru, ka viss ir labi, -Hellers
Svins
Kaut arī vietas ir galvenā publikācijas procesa sastāvdaļa, galu galā kā rakstniekiem vēl svarīgāk ir tas, kā mēs rakstām savus stāstus. Stāsta vadīšana vai atvēršana ir izšķiroša, jo tā nosaka, vai lasītājs iesaistīsies / pabeigs jūsu stāstu.
Lai gan es piekrītu iepriekš minētajam Kēgela izteikumam - “Vislabākie novedumi ir tie, kas atšķirībā no visa cita, ko jūs kādreiz esat lasījis”, manuprāt, patiesībā nekas nav oriģināls valodā. Valoda ir lineāra, monofoniska (ti, jūs nevarat izveidot “akordu” ar vārdiem), un tai ir ierobežots skaits faktisko teikumu struktūru. Tāpēc, iespējams, precīzāks apgalvojums man būtu šāds: “Labākie potenciālie pircēji jūtas atšķirībā no visa cita, ko esat kādreiz lasījis.” Tad oriģinalitāte izpaužas kā personāžu (ieskaitot stāstītāja) konfliktus, atziņas un balsis.
Tas viss teica, apskatīsim, kā mēs varam apvienot dažādas teikumu struktūras un rakstzīmes:
1. Veikt kopā ar stāstītāju problemātiskā vai acīmredzami stresa situācijā.
Pirms trim dienām es šāviņu vemju no auto rikšas Varanasi, Indijā, ceļā uz dzelzceļa staciju. Tas notika pēc nedēļas lidojumiem no Vērmontas uz Čikāgu uz Kolorādo uz Ņujorku līdz Briselei uz Deli un Katmandu. Nakts vilciens no Varanasi uz Kalkutu bija tikai nedaudz nožēlojams, un es atradu lētu istabu pie Sudder ielas ar pīlinga dzeltenām tapetēm.
Lasītāji dabiski izturas pret stāstnieku - un parasti viņu ievelk stāstā, kad viņš / viņa saskaras ar tūlītējām grūtībām vai grūtībām.
2. Vada ar atbruņojoši vienkāršu un īsu deklaratīvu teikumu
Es satiku Johannu kurtu autobusā, kas devās no Bostonas uz valsts galvaspilsētu.
Vienkāršie deklaratīvie teikumi - īpaši īsie teikumi - mēdz pievilināt lasītājus stāstā to dabiskās lasāmības dēļ. Lasītājs ātri tiek cauri pirmajam teikumam un sāk tieši otro, nevis tiek palēnināts no paša sākuma.
3. Vadi ar apostrofu konkrētam personāžam
Mēs pavadījām vasaru uz ceļa starp jūsu mājām un manējo.
Apostrofs ir literāra ierīce, kurā stāstītājs pievēršas kādai abstrakcijai vai personifikācijai, kuras fiziski nav. Sakarā ar to, ka stāstījums nav vērsts uz lasītāju, tas var radīt ironijas slāni, vojūrisma izjūtu - ļaujot mums izskatīt intīmas emocijas, attiecības un detaļas, kuras mēs citādi varētu nezināt.
4. Sāciet darbību vidusdaļā ar aprakstiem, kas liek lasītājam sižeta vidū
Klintis, kas atrodas aizas apakšā, bija stāvas, nekā es domāju, un tas bija pieskāriens un devās apmēram stundu, caurdurot caurumus sniega paciņā un piekārdams pie jebkura krūma, ko es varēju atrast, cerot, ka visa seja nav par lai paslīdētu tālāk esošajā straumē, noguris no suņiem, un saules ceļš gāja uz leju pāri kalnainajām kalnu virsotnēm Mt. Ashibetsu.
Spēcīgi, viscerālie apraksti darbojas vairākos līmeņos. Ievērojiet, kā stāstītājs apraksta lietas, kas ir gan burtiski zem kājām (“caurumu cauršana sniega paciņā”), gan arī tālu (saule ir norietējusi “virs Ashibetsu kalna robainajām virsotnēm”), kā arī viņa pašas jūtas (cerība, raizes), viss vienā teikumā.
5. Svins ar apgalvojumu
Latīņamerikā jūs nevarat iziet cauri durvīm, nesveicinot pašu “vietu”.
Apgalvojumi vai vienkārši apgalvojumi / pārliecības paziņojumi var būt īpaši efektīvi kā potenciālie pircēji, kad tie tieši iesaista lasītāju. Līdzīgi kā Nr. 2, atvēršana ar apgalvojumu ir īpaši spēcīga, ja teikums ir īss un vienkāršs, ļaujot lasītājam nekavējoties sagremot apgalvojumu, uzdot viņam prātā jautājumus (“Ko jūs domājat“sveicināt vietu”?”) un ātri pārejiet pie atbildēm.
6. Vadi ar dialogu
"Ziemā tas var kļūt diezgan vientuļš, " sacīja Martins, jauns Cerro Piltriquitrón refugiero. "Dažreiz nedēļa paiet bez kāpējiem, neviena, un jums ir jāsāk kāpt augšā un lejā, lai kaut ko izdarītu."
Dialoga vadīšana darbojas efektīvi, kad lasītājs ir iedziļinājies stāstā. Bet arī šāda veida atveres var būt dezorientējošas, jo lasītājs vēl neko nezina par rakstzīmēm. Ja jūs sākat ar personāža runāšanu, ir svarīgi padomāt tikai par to, ar kuru “sarunas” daļu sākt. Ievērojiet, kā šajā piemērā Martins tiek “iepazīstināts” ar viņa pausto problēmu vai problemātisko situāciju.
Lūdzu, ņemiet vērā, ka šīs ir tikai dažas no ierastajām teikumu struktūrām un veidiem, kā vadīt stāstu. Ir vēl desmitiem.
