Es iespiedzos atpakaļ pārdevējai cenu, kuru viņa man bija norādījusi par manu biļeti. “Divdesmit četri Šveices franki?” Es jautāju, vai kaut kas nāk ar biļeti. “Protams!” Viņa teica, it kā es būtu ārpuszemes un Village Idiot kombinācija. “Mēs jums uzdāvinām vizieri dažādiem cilvēkiem, kā jūs sakāt, trīs dimensiju attēlus? Jums tas pieder! Un jums arī jāizvēlas sava sēdvieta.”Viņa minēja, ka es saņēmu arī personīgo vīna karafu; Kaut arī viņa laipni paredzēja šo jaunumu, viņa noteikti nedrīkstēja pamanīt, ka esmu viena.
Jebkurā gadījumā tikai amerikānis, kurš ceļo viens pats, nopirktu 24 franku biļeti, lai apskatītu iereibušo Lielo Gatsbiju Cīrihē.
Šajā konkrētajā naktī es gandrīz 20 dienas biju bijis Šveicē (caur Parīzi). Es biju tikai skatījies DVD, ko lidojuma laikā atnesu sev līdzi: March of the Penguins (nē, es nekad to nebiju redzējis) un Rango Redbox kopiju (jā, tas bija vairākas dienas nokavēts). Tā kā savu profesionālo un sabiedrisko dzīvi pavadu, skatoties filmas Losandželosā, tas šķita kā sava veida nodevība pret sevi, un es uzskatīju, ka esmu pietiekami atvienojies no plašsaziņas līdzekļiem, lai tajā naktī kaut nedaudz atjaunotos. Es nebiju paredzējis, ka maksa par biļeti būs USD 30. Es nebiju gatavs trīs subtitru komplektiem - franču, angļu un dialektiskajai vācu valodai -, lai bloķētu pusi no auditorijas redzamības lauka. Un es noteikti nebiju gaidījis, ka aizeju no teātra ar trīsdimensiju ķiveri, kas darbojās tikai pie Baza Luhrmana filmām.
Šī nebija pirmā reize, kad es redzēju filmu ar subtitriem, bet tā bija pirmā reize, kad ekrāns bija vairāk subtitru nekā attēls. Es nekad savā mūžā neesmu bijis tik izklaidīgs. Es gribēju redzēt filmu, jo Amerikas Savienotajās Valstīs un arī visā Eiropā Gatsbijs bija “notikumu filma”. Ceļojot vai citādi, vismaz 24 franku vai vairāk, man tā bija jāredz. Kā varētu gaidīt, es atskatos uz maija nakti un domāju to par lielu naudas, laika un gardā vīna izšķērdēšanu.
Tā kā nerunāju ne vārda franču valodā, biju spiests uzskatīt, ka filma ir diezgan laba.
Kad mēneša beigās atgriezos Parīzē, luksusa teātrī uz dienvidiem no Sacre Coeur spēlēja daudz mākslīgāka filma “Pagātne” no tā paša režisora un Oskara balvas ieguvušās filmas “Atdalīšana”. Manai gaumei tas arī bija kaut kas, kas man bija jāredz. Tas nebūtu atvērts Amerikas teātros vēl vairākus mēnešus, un viņš tikko bija ieguvis aktierbalvu Kannās. Kad es redzēju, ka tā spēlē Le Palais teātrī Monmartrā, es tūlīt nopirku 10 eiro biļeti.
Pagātne tika parādīta kā Le Passe valodā, kurā tā tika izveidota: franču. Dabiski, ka tam nebija nekādu subtitru, bet kā karaspēks (vai idiots) es paliku, lai pabeigtu izrādīšanu. Kad tas beidzās, parīzieši piecēlās un sirsnīgi aplaudēja, vairākas sievietes raudāja, un daudz bija ballyhooing. Tā kā nerunāju ne vārda franču valodā, biju spiests uzskatīt, ka filma ir diezgan laba.
Kāpēc es sēdēju caur Le Passe, Lielajā Gatsbijā un vēlāk Bernē, Šveicē, Parīzē, Teksasā, kinofilmu ar vācu subtitriem, kas fiziski tika uzdrukāti uz ekrāna (nopietni)? Tas ir viegli. Es biju vientuļš. Es jutos prātā izolēts ierobežoto valodu zināšanu dēļ. Es nebiju redzējis filmu nedēļu laikā pēc iepriekšējās nedēļas beigām ar piecām filmām zem manas jostas. Es biju šokā un biju pati, tāpēc centos mierinājumu.
Cik apbrīnojami, jo šī pieredze bija man - un, ticiet man, skatīties filmu ar uzrakstītiem subtitriem ir nekas, ja ne Dalī līmeņa Surreal - es ieguvu to, ko gribēju. Es jutos kā liels mākslas patrons, ieraugot Pagātni Parīzē. Es iedomājos sevi kā literātu locekli, kurš vēro Lielo Gatsbiju. Un es noteikti jutos attaisnots kā kinokritiķis, kurš vēroja apbrīnojamo Parīzi, Teksasu.
Gandrīz ir vērts mēnesi ceļot pats, lai justos kā daļa no kopienas, kurai jūs iepriekš bijāt sveši. Bet man vajadzēja zināt, ka nopirku vairāk vīna.
