Ceļot
Es nokasīju lejā pa stāvo zāles nogāzi, pāris reizes nokrītot man uz dibena un gandrīz pagriežot potīti, bet vienmēr sekojot acīm uz nogāzes virs manis. Tālumā paaugstinājās skaļa rēkt, un tad es to ieraudzīju - gandrīz kailu cilvēku, kas rotāts vistas spalvām un ķermeņa krāsai, ar lielu ātrumu nolaižoties uz ragavām, kas izgatavotas no banānu koku stumbriem. Man bija tikai daži mēģinājumi iemūžināt šāvienu, kas man bija prātā šim sportistam - Lieldienu salas dzimtajam, kurš piedalījās ekstrēmo sporta veidu “haka pei” sacensībās, kuras notika salas ikgadējos Tapati festivālos februārī. Sporta sacensībās salu drosmīgākie “karotāji” ir vērsti viens pret otru, lai noskaidrotu, kurš no Maunga Pu'i 45 grādu nogāzēm var nobraukt vistālāk.
Neilgi pēc tam, kad es iemūžināju iepriekšminēto attēlu, vēl vienam braucējam tika nosūtīts gaisa baloniņš, kurš virs galvas sadzīja gandrīz 40 jūdzes stundā. Viņa ievainojumu dēļ bija nepieciešams ātrās palīdzības brauciens uz slimnīcu un piespieda atcelt pārējās sacensības. Tajā dienā vairs nebūs braucēju ar banānu kamanām.
Ko es darīju, lai iegūtu šo kadru? Šeit ir īss garīgais kontrolsaraksts ar visām lietām, kuras es daru gandrīz katras fotosesijas laikā.
Ierodieties agri un izpētiet notikuma vietu un darbības gaitu
Tāpat kā profesionālam golfa spēlētājam, labam darbības fotogrāfam ir jāzina zemes gabals. Es ierados haka pei dienā agri, lai nofotografētu sagatavošanos konkursam. Tas ļāva man ne tikai uzņemt citas iespaidīgas konkurentu fotogrāfijas, bet arī izpētīt ieskrējienu, kurā braucēji sacentīsies.
Bija acīmredzams, ka, lai segtu notikumu, man jāsāk no augšas un jāstrādā savs ceļš uz leju. Bija vajadzīgas gandrīz piecpadsmit minūtes, līdz tika nospiesta stāva nogāze uz augšu, kur braucēji montēja savas ragavas un gatavoja savus skapjus. No turienes bija tāls ceļš līdz apakšai ar kājām, varbūt tikai 20 sekundes ar banānu kamanu palīdzību. Es gribēju iegūt dažus šāvienus no sacensību sākuma, jo konkurentus stumdīja viņu pavadoņi rokās. Pēc tam es ietu lejup, veicot dažus šāvienus pa slīpumu un laikus pabeidzot apakšā, lai notvertu pēdējos konkurentus, kad viņi palēninājās līdz pieturai un nolēca no ragavām.
Izvēlieties darbībai piemērotu objektīvu
Slavenais 20. gadsimta kara fotogrāfs Roberts Kapa reiz teica: “Ja jūsu attēli nav pietiekami labi, jūs neesat pietiekami tuvu.” Es to pieņēmu pie sirds, strādājot, lai dokumentētu haka pei sacensības un nonāktu tikpat fiziski tuvu kā es. varētu uz rīcību. Bieži vien brīvprātīgais organizators mani brīdināja, ka esmu pārāk tuvu un man pašam ir jāatkāpjas savas drošības dēļ. Kad es nevarēju nokļūt tik tuvu, kā es gribēju, tad es paļāvos uz saviem tālummaiņas objektīviem. Tādiem notikumiem kā šis parasti ir divi kameras korpusi, katrs ar tālummaiņas objektīvu. Viens ir paredzēts plaša līdz normāla diapazona attēliem - bieži 24–70 mm, otrs telefoto lietošanai - 70–200 mm. Starp šīm divām iespējām es varu aptvert daudz pamata. Sākuma kadram es izvēlējos izmantot 24–70 mm, lai uztvertu slīpuma platumu un fonā iekļautu okeānu, kas nebūtu iespējams ar garāku telefoto objektīvu.
Iztēlojieties vēlamo kadru
Pat pirms uzkāpšanas uz Maunga Pu'I nogāzes man ienāca prātā tēls, ko vēlos radīt. Es izpētīju, kā citi fotogrāfi bija filmējuši sacensības iepriekšējos gados, un pamanīju kaut ko līdzīgu: Viņi visi izmantoja ātru slēģi, lai iesaldētu darbību, un viņi tika nogādāti nogāzes tuvumā. Šāvieni tika tuvināti tuvāk, lai parādītu sasprindzinājumu sportistu sejās un gaisā sasalušos zāles grumbu. Kaut arī daži no šiem kadriem bija diezgan dramatiski, viņiem neizdevās uztvert atrašanās vietas garu, kas bija iespējams tikai ar platleņķa skatu. Es gribēju izmēģināt kaut ko citu un izdomāju izmantot iecienīto, bet grūti izpildāmo paņēmienu, ko sauc par darbību panoramēšanu. Šo paņēmienu izmanto, lai parādītu kustību ātri kustīgiem objektiem, piemēram, automašīnām un velosipēdistiem, un to izmanto, turot objektu asā fokusā un fonu neskaidru. Mūsu smadzenes šo fona izplūšanu interpretē kā kustību, un var šķist, ka objekts pārvietojas daudz ātrāk, nekā tas ir patiesībā. Šāda veida kadri vizuāli būtu daudz mākslinieciskāki un raksturotu ātruma sajūtu.
Pirms darbības stāšanās kadrā iestatiet kameras iestatījumus un ekspozīciju
Tā kā es gribētu panorāmēt kadru, lai parādītu kustību, man kamera bija jāiestata iepriekš. Lai iestatītu šāda veida kadrus, es izmantoju kameras slēdža prioritātes režīmu (Tv Canon, S Nikon), lai manuāli izvēlētos, manuprāt, piemērotu lēnu slēdža ātrumu, ņemot vērā efektu, kuru vēlos radīt. Lēnāks slēdža ātrums radīs lielāku kustību izplūšanu, bet arī apgrūtinās asu attēlu uzņemšanu. Iestatīju kameru nepārtrauktai automātiskai fokusēšanai, fotografēšanai ar lielu ātrumu un manuāli atlasīju fokusa punktu, kas atrodas skatu meklētāja augšējā kreisajā stūrī. Šeit es novietošu savu braucēju ar banānu ragavām, lai parādītu braukšanas virzienu.
LASĪT VAIRĀK: 8 nenovērtējami padomi labāku darbību fotoattēlu uzņemšanai
Paredziet, kur darbība notiks, un esiet tam gatavs
Panoramējot, ir patiešām svarīgi sekot objektam ar kameru, pirms tas sasniedz punktu, kas ir perpendikulārs no ķermeņa, kur jūs varētu atlaist aizvaru. Tagad es atrados uz ceļa, kas atrodas ragavu nobrauciena pusceļā, cenšoties saglabāt savu līdzsvaru slidenā nogāzē. Nevarēju redzēt skrējiena sākumpunktu nogāzes un skatītāju masas dēļ, kas noritēja trasē, bet dzirdēju braucēja pieeju no to pašu cilvēku rēkt.
Skrējiens bija atšķirībā no koptas slēpošanas trases. Tas bija pārklāts ar garu zāli ar dažādiem nobraucieniem un ieplaisājumiem plankumos, un braucēju laimei nebija lielu akmeņu. Tikai vienam braucējam vienlaikus bija atļauts nolaisties, un likās, ka divi braucēji neizvēlas vienu un to pašu trasi, tāpēc bija grūti noteikt, no kurienes braucēji parādīsies. Turklāt braucēji un viņu ragavas bija praktiski maskējušies garajā zālē, tāpēc viņu izsekot bija ārkārtīgi sarežģīti.
Veiciet virkni testa kadru un pārskatiet tos, pēc tam mainiet iestatījumus
Mēģinot veikt tādas darbības kā es šajā pasākumā, es izdarīju dažus testa kadrus un pārskatīju tos, lai pārbaudītu ekspozīciju un kustības, kuru vēlējos radīt, efektu. Protams, "testa braucieni" nebija, tāpēc man bija jāziedo pirmie sākotnējie braucieni, lai praktizētu savu panoramēšanas kustību un laiku. Panākt darbību uz stāvas nogāzes bija grūtāk nekā tas būtu bijis līdzenā trasē, jo man darbība bija jāveic pa diagonāli. Es pārbaudīju dažus slēdža ātrumus, lai iegūtu daudzveidīgu izskatu. Pēc tam pārskatot savus kadrus, es pamanīju, ka horizonts bija nedaudz slīps, bet to bija viegli labot, izmantojot manu attēlu rediģēšanas programmatūru.
Viens no maniem iepriekšējiem mēģinājumiem veikt darbību ar pannu. Man patika kompozīcija un kustība, taču nedaudz lēnāka slēdža ātruma dēļ tās nebija tik asas. ISO 100, 33 mm, f / 20, 1/30 sek
Veikt daudz kadru
Šāda veida darbību panoramēšana ar lēnāku slēdža ātrumu nozīmē, ka vienā piegājienā jūs iegūsit tikai dažus kadrus, no kuriem varbūt puse būs ass, ja veiksmīgi nofiksēsit fokusu uz objektu. Es nolēmu izmēģināt šo paņēmienu tikai aptuveni četriem konkurentiem, jo man vajadzēja laiku, lai noietu nogāzē, lai finišā noķertu pēdējās ragavas. Diemžēl notikums beidzās agri ar negadījumu vienam no vidējā līmeņa konkurentiem, kurš ironiski bija vispieredzējušākais braucējs. Haka pei pasaulē jūs nododat savu dzīvi Rapa Nui dievu rokās, kad apgulties uz savas ragavas. Fotogrāfijas pasaulē jums jācer, ka esat uzņēmis pietiekami daudz kadru, lai iemūžinātu mirkļa būtību. Lieldienu sala ir tālu no jebkuras vietas, un haka pei notiek tikai reizi gadā.
