Ceļot
Šajā rakstā sniegtie padomi papildina MatadorU ceļojumu rakstīšanas programmas mācību programmu.
PILNA ATKLĀŠANA: Šī ziņa ir atbilde uz lasītāja GBSNP Varma lūgumu, kurš vēlējās, lai es rakstītu uz “Abstrakcijas kāpnēm” kontekstā, kā tā attiecas un kā to var izmantot ceļojumu rakstnieki.
PIEZĪMES:
1. “Abstrakcijas kāpnes” ir koncepcija, kuru pirms pusgadsimta sākotnēji popularizēja SI Hayakawa tagad klasiskajā tekstā: Valoda domās un rīcībā.
2. Interesanta piezīme: Hayakawa grāmatas 1949. gada izdevumam pievienoja priekšvārdu, kurā bija šāds brīdinājums:
Šīs grāmatas sākotnējā versija “Valoda darbībā”, kas izdota 1941. gadā, daudzējādā ziņā bija atbilde uz propagandas briesmām, īpaši kā piemērs bija Ādolfa Hitlera panākumi pārliecināt miljonus dalīties viņa maniakālajos un destruktīvajos uzskatos. Pēc rakstnieka pārliecības, kā tas paliek tagad, katram ir jābūt parasti kritiskai attieksmei pret valodu - gan savu, gan citu valodu - gan personīgās labklājības, gan arī savas atbilstošas darbības dēļ. pilsonis.
3. Abstrakcijas kāpnes ir valodas hierarhija, kuras pamatā ir tās “konkrētība” vai specifika.
Labajā piemērā, virzoties augšup pa kāpnēm, tas pāriet no konkrēta, konkrēta, uz vispārīgāku, abstraktu.
Ievērojiet, kā viskonkrētākais elements “M16A2 šautene” var būt vai nebūt identificējams atkarībā no fona, turpretī otrs specifiskākais “šautene” būtu gandrīz vispārēji atpazīstams.
Pretstatā tam, kā viskontrastīgākie jēdzieni, piemēram, “Kara instruments” un “Materiāls”, būtu vispārēji atpazīstami kā jēdzieni, un tomēr bez identificējamām pazīmēm / īpašībām tie joprojām ir interpretējami tiktāl, ciktāl tie ir nozīmīgi.
4. tā kā mazāk kvalificēti rakstnieki lielās maiņās mēdz virzīties augšup un lejup pa abstrahēšanas kāpnēm (bieži sākot no apakšas - konkrēts atgadījums / anekdote), pēc tam lielāko daļu stāsta atstājot tuvu vidum, pirms pāriet uz kādu lielu abstrakciju / vispārinājums / morāle beigās), prasmīgākie rakstnieki visā stāstā nepārtraukti virzās augšup un lejup pa kāpnēm - mainoties katrā rindkopā un pat teikumā.
Šis ir viens no maniem visu laiku iecienītākajiem ceļojumu stāstiem, Deivida Fostera Wallace filmas “Shipping Out”, kas ir pasažiera klāja mega kruīza kuģī Nadir, kurš sākotnēji tika publicēts 1996. gadā Harper's:
Rīti ostā ir īpašs laiks daļēji agorafobam, jo gandrīz visi citi izkāpj no kuģa un dodas krastā, lai organizētu organizētas krasta ekskursijas vai nestrukturētu perifērisku tūristu lietas, un mv Nadir augšējiem klājiem ir ārkārtīgi garšīga jūsu pamestā kvalitāte. ļaužu māja, kad mājās esat slims kā bērns, un visi pārējie ir pazuduši. Mēs esam piestājuši pie Kozumelas, Meksikā. Es esmu 12. klājā. Pāris puiši programmatūras firmas T-kreklos ar smaržu skrien ik pēc pāris minūtēm, bet izņemot to, ka tas ir tikai es un cinka oksīds un cepure, kā arī apmēram tūkstotis tukšu un identiski salocītu klāja krēslu.
5. (a) Ņemiet vērā, kā DFW pārvietojas augšup un lejup pa abstrakcijas kāpnēm, izmantojot vispārīgākus terminus (piemēram, “jūsu ļaužu nama kvalitāte”), lai norādītu uz situāciju (atrodoties luksusa kruīzā), kas var būt neatpazīstama. daudziem cilvēkiem.
(b) Viņš arī konkurē un spēlē ar dažādiem trepju slāņiem (“Mēs esam piestājuši pie Kozumelas, Meksika.” un “Es esmu 12. klājā”), lai izteiktu dažādus realitātes slāņus un viņa dislokāciju, izolāciju, un izolācija no tiem.
c) Bonusa “piešķiršana” - identificējiet 5 vietas, kur DFW šajā punktā pārvietojas pa abstrahēšanas kāpnēm augšup un lejup.
6. Vairākos gabalos šeit, Matadorā, ieskaitot:
* Piezīmes par ceļojumu rakstīšanas kodifikāciju un pārveidošanu
* Kā atzīt maldīgus argumentus
* 3 Autentiskumu nogalinoši rakstīšanas stili [Piezīme: Retrospektīvi tas šķiet tiešām suck ass nosaukums.]
Es esmu mēģinājis atpazīt / analizēt kopīgos ceļojumu rakstīšanas modeļus, īpaši vispārinājumu, klišeju, abstrakciju (kāpnes augšpusē), kā arī retorisko konstrukciju un citu veidu, kā tiek kodificēta ceļojumu rakstīšana, izplatību. Kopumā es esmu iedrošinājis konkrētu valodu, izmantojot precīzus vārdus un lietvārdus lietām, kā izejas punktu savas stāstīšanas stila caurspīdīgumam.
7. a) Efektīvāka analīze tomēr varētu sākties ar izpratni ne tikai par konkrētu valodu, bet arī par tās kopējo vietu abstrakcijas kāpnēs. Piemēram, ļoti izplatīta daudzu ceļojumu stāstu īpašība sākas ar iestatījumiem, kuri, mēģinot “sākt ar sprādzienu”, lieto tik specifisku valodu, ka beidzas, izklausoties ironiski, piemēram, abstrakcijām vai klišejām, un var atsvešināt lasītājs. Šie stāsti sākas šādi:
"Šarva Nuktpa man iedeva trešo jaku piena tasi, kad tuk tuk atlidoja pa vēja vērojamo ceļu uz Dhulikhel."
b) Atgriežoties pie stāsta, kas noveda pie GBSNPVarma komentāra / lūguma man rakstīt par šo tēmu, es diezgan daudz iesāku kāpņu centrā:
Nekad neesmu viņu redzējis pilsētā.
c) es lēnām kļuvu konkrētāks savos aprakstos:
Viņam vienmēr ir kaut kas rokās vai pār plecu: ķekša ķekulis, ar burkāniem piepildīts ķerra, šļūtene, ūdens pumpis, lāpsta, bļodas stieples rullītis, mačete, nožogojumu dēļu kaudze.
(d) Ir vērts atzīmēt, ka visas šīs lietas, kaut arī konkrētas, joprojām ir vispārēji atpazīstamas.
e) es faktiski nedabūju superkonkrētus “skaidrojumus” līdz otrajai sadaļai:
Kopš mēs esam pārcēlušies¹ pirms astoņiem mēnešiem, lauki ir sadalīti nākamajiem rajoniem.
¹ El Bolsón, Patagonija, Argentīna
(f) Es beidzu stāstu tajā pašā vietā, uz kāpnēm, kur es to sāku.
(g) Rakstot šo stāstu, es faktiski nedomāju par abstrakcijas kāpnēm, bet vienkārši uzrakstīju to pēc iespējas tuvāk tam, kā es uztvēru faktiskos notikumus zemes līmenī.
8. Pēdējā piezīme ir tāda, ka, kamēr lietvārdi (persona - vieta - lieta) dabiski iederas uz kāpnēm, apsveriet arī darbības vārdus / verbālās frāzes: dejoja salsu >> dejo >>> soli.
Noslēgumā es nedomāju par abstrakcijas kāpnēm, runājot par labām vai nepareizām, bet drīzāk tās piemērošanas kontekstā, lai saprastu, kā konkrēta un abstrakta valoda ietekmē lasītāju.
Sabiedrības savienojums
Paldies GBSNPVarma, ka pieprasījāt rakstīt par šo.
