Ceļot
Apmeklējiet MatadorU, lai uzzinātu vairāk par Matador tiešsaistes ceļojumu žurnālistikas kursiem.
STIPRAS NARRATĪVAS ESAS vienmēr mainās. Viņi sāk ar darbību - piemēram, stāstītājs snovojot ar Aspen Ski Patrol, tad padziļina ainu ar aprakstiem - sauso pulveri, stāvajām bļodām un janvāra beigām.
Pēc tam viņi ātri pāriet uz pamatinformāciju - slēpošanas patruļas aspektiem, to, kā viņi reaģē uz zvaniem, un pēc tam velo atkal un atkal.
Kad rakstnieks to dara labi, arī lasītājs turpina kustēties. Informācija, kas citādi var palēnināt lasītāja darbību (piemēram, sīkas ziņas par apmācību un sertifikātiem, kas nepieciešami, lai nokļūtu slēpošanas patruļā), kļūst ārkārtīgi svarīga un būtiska, ja tā atrodas starp patrulēšanas dalībnieku dramatiskajām ainām, kuras saņem zvanu, un pēc tam izbrauc, lai palīdzētu upuris.
Jūsu spēja saglabāt un kontrolēt esejas impulsu ir atkarīga no tā, kā jūs veidojat ainas.
Kā sadalīt eseju ainās
.. aina ir drāmas vienība.
- Vikipēdija
Vienkāršākais veids, kā radīt ainas, ir izlemt par vienkāršu un vienotu “notikumu”, ko izmantot kā stāstījuma ietvaru. Šī ir pašreizējā “sižeta līnija”, kurai jūs pievienosit faktus, idejas un informāciju, kuru vēlaties nodot.
Pašsaprotamākajos notikumos jau ir iebūvēta sava veida dramaturģiskā struktūra, piemēram, kāpšana kalnā vai došanās uz randiņu. Vai arī vienkārši izmantojot dienas (“diena dzīvē”) vai nakts hronoloģiju, pēc stundām, saules / mēness atrašanās vietas un citiem vides faktoriem, var būt vienkāršs un dabisks veids, kā radīt ainas, it īpaši sākuma rakstnieki.
Neatkarīgi no tā, ko izvēlaties par savu notikumu, vissvarīgākais ir pārvietošanās starp ainām un stāstītāja ruminācijas, domas un visa piedāvātā informācija. Tam jābūt dinamiskam.
Tomēr ir svarīgi atzīmēt, ka notikumam pats par sevi nav jābūt dramatiskam.
Vienā no manām iecienītākajām esejām “Coleman Barks Sleet” viss, kas “notiek”, ir tas, ka stāstītājs iesprūst savā kajītē Ziemeļdžordžijas kalnos un nakti pavada, lasot miruša studenta disertāciju. Šajā gadījumā kustība notiek caur stāstītāju atmiņām un iztēli.
Neatkarīgi no tā, ko izvēlaties par savu notikumu, vissvarīgākais ir pārvietošanās starp ainām un stāstītāja ruminācijas, domas un visa piedāvātā informācija. Tam jābūt dinamiskam.
Ainu / audumu aušanas piemērs
Kad esat izlēmis par notikumu un jums ir vispārējs priekšstats par informāciju, kuru vēlaties apspriest, ainas parasti sāk parādīties dabiski.
Teiksim, ka jūs dzīvojat Lasvegasā un vēlaties uzrakstīt stāstījuma eseju par tur esošajām piekļuves ierobežošanām. Jūs vēlaties apspriest ekonomiskos faktorus, kas aizkavē piekļuves ierobežošanu, pašreizējo situāciju, vēsturisko kontekstu un nākotnes perspektīvas. Dienu pavadot, braucot apkārt, apskatot slēgtās mājas un runājot par to dažādiem cilvēkiem.
Šeit ir viens iespējams ainu sadalījums, kam seko kāda informācija. tiks apspriests
- 1. aina: braukšana pa piepilsētas izplešanos >>> 1. informācija: fakti par pašreizējo ierobežošanas situāciju Vegasā
- 2. aina: apstāšanās un saruna ar māju īpašnieku >>> 2. informācija: pārskats par ekonomiskajiem faktoriem, kas izraisa piekļuves ierobežošanu
- 3. aina: apstāšanās pusdienās restorānā, pēc tam apmeklējot kazino >>> 3. informācija: rajona dzīvojamo māju attīstības vēsturiskais konteksts, kas pretstatā nesenajām tendencēm
- 4. aina: braukšana uz apkārtējiem kalniem, lai apskatītu pilsētu >>> info 4. nākotnes perspektīvas
Pārejas
Ainu un ainu apvienošanai lasītājam ir ātri jākļūst par stāstu un jāiziet no tā. Tas var būt dezorientējoši un graujoši, ja vien jūs visu nesaverat, izmantojot vienmērīgas pārejas.
Foto: dziesma zem cukura cukura
Šajā piemērā Hal Amen stāsta par pārgājienu pa Čaltājas ledāju Bolīvijā.
No vienas puses, viņš apraksta kāpumu, bet tajā pašā laikā viņš patiešām raksta eseju par Bolīviju, vietējo kopienu un globālo klimata pārmaiņu ietekmi.
Viņš atver stāstu, novietojot lasītāju turpat kalnā, darbībā:
Es paklupau, man pietrūkst soli. Ar nelielu vieglprātību viss ir. Varbūt man būtu vajadzējis vairāk ēst brokastīs.
Pēc tam, izmantojot vienkāršu, bet efektīvu pāreju, viņš pāriet mazliet pamatinformācijā par teritoriju:
Viegls reibonis malā, virsotne ir gājiena celiņš. Kalnračiem to izdara - augšējie plakanie plankumi ir apgrauzti ar rūdas spaiņiem, un mazie ezeru krājumi ir iekrāsoti asiņu sarkanā krāsā no dzelzs un zaļā krāsā no vara.
Smagi slēpotāji to dara. Čaklataja ir pasaules augstākā slēpošanas kūrorta rekords kopš 1939. gada, kad klubs Andino Boliviano uzcēla pievedceļu, nelielu mājiņu un virves vilkšanu, lai paceltu ledāju.
Stāstītājs turpina sniegt vēl vairākas rindkopas informācijas par apgabala vēsturi, pēc tam izmanto ceļveža citātu, lai lasītājs atkal nonāktu “stāstā”:
"Tas ir viņu vienīgais ūdens avots, " Huana stāsta man, kad es stāvu drebot virsotnē, uzņemot El Alto smogisko izplešanos Altiplano zemāk.
Pareizi paveikta, šī pārvietošanās no fona informācijas uz ainu ne tikai izglīto lasītāju, bet rada arī šo laiku, kas pagājis stāstā. Gandrīz šķiet, ka stāstītājs, izskaidrojot lietas par kalnu, tiešām bija uzkāpis.
Tas ir mērķis: nodot informāciju vai idejas, vienlaikus radot priekšstatu par virzību uz priekšu. Domājiet par upi, pagriežot, pagriežot, pārvietojoties pa dažāda veida reljefu, bet vienmēr virzoties pa straumi.
