Ceļot
Pols Sullivans no MatadorU fakultātes identificē dažas ceļojuma fotogrāfijas problemātiskās jomas.
PĒDĒJĀ MATERIĀLA RAKSTĀ par nožēlojamo rakstīšanu un ceļojumu pornogrāfiju vecākais redaktors Deivids Millers stāstīja par to, kā ceļojumu rakstnieki, bieži vien negribot, samazina cilvēku stereotipus - “mazais taizemietis ar platu smaidu”.
Fotogrāfi, parasti vienlīdz netīšām, rīkojas tāpat. Bet, lai gan mums visiem patīk redzēt kameras priekšā smaidīgus cilvēkus, cik indikatīva tā ir kāda ikdienas realitāte? Vai cilvēki brīnās, vai visu dienu izstaro gaismu? Vai arī ir brīži, kad viņi jūtas sajaukti vai skumji, aizrautīgi vai dusmīgi, vai pat vienkārši ir apmierināti? Vilinoši, kā varētu likt jūsu objektam pirms kameras smīnēt, citi noskaņojumi bieži mums stāsta vairāk par personu, situāciju un cilvēka stāvokli kopumā.
Amerikas Fotobiedrība ceļojuma fotoattēlu definē kā:
attēls, kas izsaka laika un vietas sajūtu, attēlo zemi, tās cilvēkus vai kultūru dabiskā stāvoklī, un tai nav ģeogrāfisku ierobežojumu.
Un tomēr tik daudz no tā, kas, šķiet, pāriet kā ceļojumu fotogrāfija, šodien neizpauž šo “laika un vietas sajūtu”, tā vietā dodot priekšroku pakešu ceļojumiem un vietai kā sava veida produktam.
Lai izvairītos no cilvēku un vietu pārvērtēšanas, mums jāiemācās domāt nekommodificētā veidā. Ja mūsu mērķis - apzināti vai nē - ir “pārdot” galamērķi, iespējams, ka mērķis patiešām tiks samazināts līdz tā stereotipiem vai vismaz tiks samazināts, izslēdzot jebko, kas tiek uzskatīts par “novirzīšanos” (sastrēgumi, tauki / neglīti cilvēki, būvlaukumi) un vairāk pievilcīgu elementu akcentēšana (zilas debesis, sakrājoši katedrāles smailes, skaistas sievietes Prada).
Kā piemēru var minēt attēlu, kas izvēlēts, lai ilustrētu ceļojuma porno rakstu (iepriekš). Pietiekami provokatīvs attēls no pirmā acu uzmetiena - labi sastādīts, visā pasaulē piemērots Thirds, harmoniskas krāsas, signalizatora vilnis, lai parādītu, ka ūdenī ir kustība - patiesībā ir lielisks “vizuālā ceļojuma porno” piemērs.
Man kā fotogrāfam radītais tēls ir tādi paši jautājumi, kādi bez konteksta aprakstīti (piemēram: “saules piepūstas pludmales”) ceļojumu rakstītājiem.
Ar kādu stāstu tas saistīts? Ko galu galā saka: aiz šejienes ir slaida meitene ar jauku mucu (arī radiniece) smilšainā pludmalē saulainā dienā.”Atbilde: nav daudz. Tas samazina gan vietu, gan cilvēku līdz to virspusējām sastāvdaļām.
Vai šādu attēlu tiešām var klasificēt kā ceļojuma fotogrāfiju? Saskaņā ar iepriekšminēto definīciju es domāju, ka nē. Nopietnu ceļojumu fotogrāfu misija nav sniegt vispārīgus attēlus, kas atbalsta priekšstatus par vietu, bet gan sniegt citiem vizuālus ziņojumus par pasauli, kāda tā ir.
Katru reizi, noklikšķinot uz slēģa, mēs apzināti (un dažreiz arī zemapziņā) izvēlamies, kādu informāciju iekļaut vai izslēgt.
Kad ceļojumu fotogrāfi cenšas panākt godīgāku vietas attēlojumu auditorijai, tādā veidā, kā viņi izmanto dokumentālās fotogrāfijas domāšanas veidu. Definēts (pēc Vikipēdijas) kā “patiess, objektīvs un parasti vaļsirdīgs konkrēta objekta, visbiežāk cilvēku attēls, fotogrāfija”, dokumentālā filma lielākoties tiek uzskatīta par atsevišķu skolu, kur ceļot, taču jebkurš fotogrāfs, kas strādā ētera laukā, zina, ka pastāv acīmredzamas pārklāšanās..
Kā ceļojumu fotogrāfi izvairās no ceļojumu porno veidošanas? Man, jo sīkāku informāciju un kontekstu mēs sniedzam savos attēlos, jo mazāk tie šķitīs kā glīti, bet bezjēdzīgi pastkartes un sāks uzņemties stāstījumu - tas ir, “dvēsele”. Mums, fotogrāfiem, var nebūt vietvārdu, darbības vārdu, un īpašības vārdi, kas ir mūsu rīcībā, taču starp citiem kompozīcijas instrumentiem un stratēģijām mums ir leņķi, gaisma, perspektīva un ietvari, lai parādītu alternatīvas ainas interpretācijas.
Katru reizi, noklikšķinot uz slēģa, mēs apzināti (un dažreiz arī zemapziņā) izvēlamies, kādu informāciju iekļaut vai izslēgt - tas nozīmē, ka mēs izvēlamies, kāda veida fotoattēlu mēs uzņemam. Lai atgrieztos pie iepriekšējā piemēra, tuvāk zīmei, iespējams, ir parādījusies īpaša valoda, kas mums, iespējams, būtu devusi vairāk vietas apziņas. Mainīgais leņķis, lai iekļautu vismaz daļu subjekta sejas izteiksmes, iespējams, ir devis mums norādes par viņas identitāti vai prāta stāvokli. Iespējams, ka atšķirīgs leņķis ir pavēris detalizācijas pasauli fonā.
Ne pilsētas, ne cilvēki nav ideāli, un ne skaistie aspekti ir raksturīgi, lai pastāstītu stāstu un veidotu patiesāku un pārliecinošāku stāstījumu. Šī profesionālā foto eseja par Islandi ir tikai viens piemērs tam, kā fotogrāfi var sniegt skatītājiem krāšņas atziņas par valsti, neizmantojot klišeju.
Pārbaudiet 9., 13., 23. un 27. attēlu - lietainas ainas, pelēkas debesis, būvlaukumi un depresīva izskata jaunieši, kas dzer alu. Neviens no tiem netiktu izmantots tūrisma kampaņai, taču tie ir skaisti attēli savā veidā un sniedz mums patiesāku un reālistiskāku ieskatu Islandē un tās iedzīvotāju dzīvē noteiktā laikā (šajā gadījumā sekojot ekonomiskajai avārija).
Ieskaujošā intervijā Stefans Meiss no slavenās VII dokumentālo fotogrāfiju aģentūras saka: “Ir tendence redzēt kaut ko tādu, ko mēs atzīstam, un apbalvot to, jo tas ir pazīstams.”
“Personīgi es vienkārši mīlu gaidīt,” par šo kadru saka MatadorU fotogrāfijas students Kristians Giarrizzo. “Īpaši tad, ja jums ir laika greznība, mēģiniet absorbēt katru vienīgo dvēseli, ko vien varat. Es vienmēr atceros šo attēlu ar lielu smaidu. Ņemts Inlay ezera vidū Birmā. Puisis, kurš mani ieveda tajā vietā, centās visu iespējamo, lai mazais airītis nekustētos … Paldies, mans draugs. '
Tā ir ļoti cilvēciska un līdz ar to dabiska tendence, taču pret to vajadzētu cīnīties, ja vēlamies izvairīties no stereotipiem. Viena no iedvesmojošākajām lietām, skatot pasauli caur kameras objektīvu, ir iespēja to redzēt citādā veidā - novērot lietas, kuras parasti var nepamanīt, atklāt eksotiku pazīstamajā, bet pazīstamo eksotikā.
Kā jums pateiks jebkurš dokumentālo filmu vai ceļojumu fotogrāfs, labs veids, kā uzlabot cilvēku vai vietas attēlus, ir pēc iespējas vairāk laika pavadīt ar savu tēmu.
Ņemiet vērā MatadorU fotogrāfijas studenta “> Kristiana Giarrizzo uzskatus par“mīlestību gaidīt”uz šī fotoattēla labajā pusē.
Steidzoties pa pilsētām un kopienām, neizmantojot laiku, lai pareizi izprastu vai izpētītu, var rasties tikai virspusējas reprezentācijas. Un tā kā vairums fotogrāfu (un ceļotāju) asociē “ceļošanu” ar to, ka viņš ir kaut kur “jauns”, tas pārāk bieži ir tāds ceļojumu fotografēšanas veids, kādu mēs redzam.
Vismaz daži ideāli pētījumu rezultāti par valsti, pilsētu vai kultūru var palīdzēt sniegt idejas un zināšanas. Ja jums nav pietiekami daudz laika, lai pavadītu laiku ceļojumos uz ārzemēm, mēģiniet fotografēt mājās. Daudziem ceļojuma fotogrāfiem, gan amatieriem, gan profesionāliem, tas izklausās ikdienišķs, taču priekšrocības ietver intīmāku izpratni par apkārtni un priekšmetiem, lielāku pārliecību iesaistīties un fotografēt, kā arī lielāku piekļuvi. Tas bieži var novest pie spēcīgiem rezultātiem.
To var izdarīt ne tikai profesionāļi. Arī mūsu studenti MatadorU dabiski izmantoja dokumentālo domāšanu savā darbā. Mūsu iknedēļas fotolaboratorijas, kurās studenti tiek mudināti dalīties ar savu darbu un mācībspēku novērtēt to, bieži rosina interesantus krustpunktus. Piemēram, šonedēļ mēs saņēmām šāvienus, kā iepriekš minēja Christian Giarrizzo.
Vai arī šis Sāras Šavas attēls:
'Es gāju garām šai sienai, ejot cauri savai apkārtnei Seulas ziemeļaustrumos. Mani interesēja birka (ko neparasti redzēt šajā Seulas daļā) blakus kādam apģērbam, kas, šķiet, ir no vecāka vīrieša vai sievietes. Man patīk apģērba un etiķetes kontrasts, jo tas izceļ straujās pārmaiņas, kas notiek Korejas sabiedrībā. Mani pievilka arī pelēkās krāsas ruļļu krāsa.”
Kā Dāvids uzsver savā rakstā: “Visi kaut kur ir vietējie un visur citur ceļotāji. Tādējādi daži vienkārši apraksti par kāda cita dzimto pilsētu faktiski ir ceļojumu rakstīšana jums, tāpat kā vienkāršs jūsu dzimtā pilsētas apraksts ir ceļojumu rakstīšana citiem. Kad jūs sākat ar to, ko jūs labi zināt, jūsu atskaites punkti instinktīvi smeļas no konkrētiem nosaukumiem un detaļām, vienlaikus ņemot vērā vietas vēsturi, to, kā tā laika gaitā ir mainījusies (vai palikusi tāda pati) un kā tiek ietekmēta jūsu pieredze tur. gada laiku, sezonu un dažādus faktorus, kas raksturīgi tikai šai vietai un kultūrai. Pielietojot rakstīšanu, šī daudzslāņaina perspektīva var izraisīt “dzīves izvēršanās” sajūtu vai vietu “būt dzīvam”. Mēs to saucam par rakstīšanu, kurai ir īpaša laika izjūta vai īslaicīgums.”
Mēs cenšamies panākt pēc iespējas lielāku caurskatāmību jeb “zemes līmeņa” reportāžas savos rakstīšanas, filmu un fotogrāfijas kursos. Foto ar “satriecošu saulrietu” vai “senatnīgu pludmali” varētu būt subjektīvi patīkami ražot un pat dalīties ar draugiem, bet galu galā tajā nav teikts, ka nekas cits kā “šis saulriets / pludmale ir jauka”.
Aizņemoties no dokumentāla domāšanas veida, dodieties lēnām un pārdomāti, pirms noklikšķinot uz slēģa, domājiet par to, kas atrodas jūsu skatu meklētājā (un ārpus tā): Šie ir visi veidi, kā izvairīties no vizuāla ceļojuma porno - un veidot daudz intīmāku saikni ar auditoriju.
