Stāstījums
PIRMS tur bija ēst, lūgt, mīlēt, zem Toskānas saules, gads Provansā, apburtais aprīlis - un daudz dažādu ceļojumu stāstījumu par gaiši domājošiem cilvēkiem, kas sazinās ar viņu mājām, apmeklējot tumšādainu cilvēku zemes. bija EM Forsters.
Ir diskutējams par to, vai tādu klasiķu autors kā “Kur eņģeļi baidās pārklāties” un “Istaba ar skatu” izgudroja iepriekš minēto žanru, taču var droši apgalvot, ka viņa romantiskais redzējums par pašpārveidošanos ceļojumu laikā joprojām tiek ņemts vērā šodien.
Tāpēc nav pārsteigums, ka viņa paša dzīvē EM Forsters ir piedzīvojis līdzīgu sevis atklāšanas braucienu, atrodoties ārzemēs no savas dzimtās Anglijas. Nesenajā romānā Arktiskā vasara autors Deimons Galguts rada izdomātu lielā britu romāna autora biogrāfiju, kuram patīk romāna varonis, kurš dodas ārpus pilsētas, lai atrastu sevi. Tas, ko Forsters patiesībā atrod, tomēr ir nedaudz kvēlāks un drūmāks par to, ko lasītājs varētu atrast Forstera romānā.
EM Forster pirmajos četros romānos (Eņģeļi, Istaba, šedevrs Hovards beidzas un ne tik meistardarbā The Longest Journey, kurš diemžēl dzīvo pie sava nosaukuma) ir sekss un vardarbība, bet tie nav viscerāli. Varoni mirst ar pildspalvas sitienu, nevis asiņainā zobena beigām. Kad notiek sekss, tas ir mulsinoši izveicīgs; mirgo, un tev tas pietrūks.
Patiesībā brīnišķīgā Jaunzēlandes stāstu rakstniece Ketrīna Mansfīlda atmiņā atmiņā izmežģīja Hovardu Endu, ka viņa nekad nevarēja būt pārliecināta par to, vai galveno varoni piesūcina vīrietis vai viņa pazaudētais lietussargs. "Visas lietas tika ņemtas vērā, " viņa secināja, "es domāju, ka tam bija jābūt lietussargam."
Starp Howards End un Forstera nākamo publicēto romānu “Passage to India”, kas bija drosmīgi krāsains, juteklisks, mistisks, vardarbīgs un vitāli svarīgs, pagāja vairāk nekā desmit gadi. Pēkšņi Forstera varoņi pilnībā apdzīvo viņu ķermeni, kuru caurdur ērkšķi, jūtas lipīgi ar sviedriem no tropiskā karstuma, pat piedzīvo seksuālās vēlmes saraušanos.
Kas var būt par dramatiskajām stila un jomas izmaiņām? Ja Galguta grāmata ir kā ceļvedis, iespējams, tas ir fakts, ka Forsteram, nobriedušā 37 gadu vecumā, beidzot izdevās zaudēt nevainību - dodoties ceļojumā uz ārzemēm.
Tas nevarēja būt viegli Forsteram, kurš slepeni bija gejs laikā un vietā, kur homoseksualitāte bija nelikumīga. Patiešām, 1895. gadā, kad Forsters bija pusaudzis, Oskars Vailds tika slaveni notiesāts par geju un tika sodīts ar smagu darbu cietumā par toreizējo sodomijas noziegumu.
Lai gan Forsters apzinājās savu seksualitāti un viņam bija draugi, piemēram, rakstnieks-filozofs Edvards Kārpenters, kurš bija atklāti gejs, tikai pēc došanās uz Ēģipti viņš jutās spējīgs kaut ko darīt. Galguta romāns dramatiski ataino ainu, kurā lielais rakstnieks pirmo reizi piedzīvo seksu, izmantojot trieciena darbu ar svešinieku Aleksandrijas pludmalē.
Pēc tam izdomātais Forsters tiek aprakstīts šādi:
“Nožēlojies, lai atgūtu, turot galvu zemu, viņš to pačukstēja sev, ne visai ticēdams, ka tā ir taisnība:“Tas ir noticis… Tas ir noticis.”Viņš bija trīsdesmit septiņus gadus vecs.”
Pēc tam Galgutas romāns dramaturģizē to, kā Forsters turpina romantiskas attiecības ar Ēģiptes tramvaja vadītāju, kā arī seksuālas attiecības ar kalpu, kamēr Forsters strādā vietējā maharadžā Indijā.
Biogrāfiski lasīt daiļliteratūru vienmēr ir bīstami, tomēr Galguta grāmatā ir pārliecinošs gadījums, ka, ja Forsters nebūtu ceļojis uz Ēģipti un Indiju, iespējams, viņš nekad nebūtu rīkojies slepenībā, kuru viņš visu mūžu ir slēpis no sabiedrības, kā arī nebūtu bijis. spējīgs uzrakstīt fragmentu uz Indiju. Un Galguta rokās Forstera seksualitātes izpausme nav nekas tik mistisks vai romantisks kā jauki gulbis istabā ar skatu. Galguts prasmīgi attēlo dažas no Forstera attiecībām tik raksturīgajām pusēm, kā raksturīgā vara un ekonomiskā nelīdzsvarotība starp viņu un viņa dzimtajiem partneriem. Turklāt Galguts raksturo Forsteru kā neveiklu mīļāko, neveiklību, kas atspoguļo neveiklību, ar kuru Forsters bieži rakstīja par seksuāliem priekšmetiem.
Un tomēr, lai arī visa uzmanība tiek pievērsta reālismam, Galguta sacerējumi dažkārt var justies mazliet apgrūtināti, mazliet pārāk saistoši faktiem uz vietas, pat grāmatai ar “patiesu” tēmu. Forstera stilam un viņa grāmatām ir savas nepilnības, taču tām ir arī spēks iedvesmot un provocēt, kā istaba ar skatu, Howards beigas un Passage to India joprojām notiek līdz mūsdienām. Galu galā Galguta romāns, kurš ir labi sagatavots, šķiet drīzāk kā izveicīgs revizionisma vingrinājums, nevis kā liels mākslas darbs.
Es negribētu dzīvot Forstera dzīvi. Bet es neiebilstu, ka es varētu uzrakstīt romānu pusi tik izcili kā viņa labākie darbi.
